陳晞（Sid Chen）

藝評書寫與研究者，現為典藏雜誌社（《今藝術＆投資》、《典藏ARTouch》）社群暨企劃主編、國際藝評人協會台灣分會（AICA Taiwan）理事。目前關注異質性的創作與勞動，長期研究繪畫性與敘事性等命題，對於另類文化和視覺語言的迷因混種亦深感興趣。文章散見於《典藏ARTouch》、《CLABO實驗波》、《端傳媒》、《非池中藝術網》、《Fliper》、《ARTSPIRE》、《500輯》、《藝術認證》、《歷史文物》、《新北美誌》等。

sid@artouch.com

側記「競圖之後」：打開「封閉式競圖」的公共性，反思評審與發包機制之下的標案心理學
為了打開國內各個大競圖機制的公共性，並創造公民參與檢視制度的空間，繼8月21日由臺北市立美術館（簡稱北美館）所主辦的「預...
在繪畫與製圖之間的技術網絡：看「繪畫的後方—邱建仁、周代焌、温孟瑜、黃舜廷」
在當代，是什麼使一件作品成為一幅繪畫？它如今更需從其背後對應的技術思想、美學觀與對話對象等「後方的組成」，才得以判斷繪畫...
三十年後，廢墟如何再迷走？關於新北市美術館典藏線上展「廢墟再迷走」內的新藝術史關照
九〇年代的邊陲、實驗與自我放逐，如今成為新北市美術館典藏線上展「廢墟再迷走」觀看新北藝術史與未來性發展的視窗。如何重新觀...
I, KEA：反叛的紀念碑，與跨美學政治的耦合實踐—「KEA TSAI: STICKER UP!」
「KEA TSAI: STICKER UP!」將畫廊改造為一座弔念著文化反堵與販售後情境主義國際（post-situat...
【專題】給Z世代的藍色時期：狂鴨症之後—消失中的美術系，餘暉裡的新世界
如今，2000年出生的人已是大學應屆畢業生，被稱為「Z世代」的他們作為下一個藝術新世代，面臨的卻是美術系正逐漸消失的環境...
重探歷史與當代調度：「第20屆台新藝術獎」典禮側記與得獎作品短析
鄭慧華認為台新藝術獎幾乎是唯一不辭過程繁瑣的一個藝術獎項，由提名觀察人進行田調式地深入考察作為基準，至今累積了極為可觀的...
首屆Artists’ Market藝術家市集直擊：在野的藝術市場與創客精神
「Artists’ Market 藝術家市集」組織起了一個微型的圈外人藝術市場（outsider art market）...
藝術品牌新浪潮：bísút與台灣當代藝術環境的信心漣漪
畫廊的定義不斷地因為經營模式與環境發展而變動，疫情則加劇了改變。特別是近三年來，我們可以看見越來越多的新品牌成立，這些想...
支持一場藝博會意味著什麼？瑞銀陳允懋＆賴才琪：台北當代不只是一個台灣的活動
瑞銀支持藝博會的方式與思維，與典型的冠名贊助很不一樣。台灣的藝術環境，較常見的是有錢出錢、有力出力的分工贊助邏輯，像是瑞...
國際藝博的本地救火隊：現場人員在「2022台北當代藝術博覽會」中看見什麼？
從畫廊公共關係的經營、專業人才的媒合，到藝術新世代的經驗汲取，台北當代的現場人員可說是充滿著台灣藝術產業裡的「隱形菁英」...