法國作者夏綠蒂‧梅勒爾於2022年2月在台灣出版了《雪橇屋》。鮮明獨特的顏色運用，寫意自在的線條，富於變化與意象的場景，靈活穿梭虛實的想像力，充滿個人風格。
故事上，《雪橇屋》以一場童心、想像力的冒險，展現了樂天、幽默，友善，溫暖的特質。
我特別注意到《雪橇屋》中的文字部分，意象美麗、富有深意。當我將視線聚焦在文字上，發現作者運用文字的功力嫻熟，因此使得圖畫書作品更加豐富完整，意韻綿長。
因此，2022年6月推出的續作《藍莓歐姆蛋捲》，也讓我特別有興趣關注勒梅爾在作品中的文字表現。
綜論勒梅爾的文字特色
作為一本圖畫書，《雪橇屋》在短短的篇幅，展現了富於修辭的美感，文字故事情節有起伏，有開展，有結局，具有清晰的「故事線」。
基本上，即使不靠圖像，《雪橇屋》光靠文字的部分，便幾乎是一個可以完整理解，同時饒富意涵的故事，卻不影響整部作品圖文合作，令人印象深刻。
而《藍莓歐姆蛋捲》中，文字作為敘事主體的特色仍在，大抵同樣具有文字故事清晰、劇情完整的特色，但穿插了更多圖為主體的段落，使得書中圖像文字互為主體，更具錯落有致的節奏變化。例如：
大熊不小心走錯了門。
以及：
「唉呀!抱歉!」
「我們還是到花園野餐好了!」
這幾個跨頁中，以簡短的文字，讓圖像為主體說話。
雖然我們認定圖畫書是一種以圖為主，文字為輔的藝術形式，但卻常常不小心忽略的文字在整體故事中達成的貢獻。
有些圖畫書的故事情境圍繞一個小事件，或者情境上，並沒有清晰明確的劇情。有些雖有故事線，但非常簡單，對於年齡稍大的兒童或者是成人讀者來說，缺少了深刻的意境與意義，容易失去興趣。
勒梅爾的故事，在圖畫書的篇幅字數限制中，卻能展現起承轉合，讓讀者感受完整的劇情發展，十分可貴。另一方面，更重要的是，在生動劇情背後，還能能引出更深層的感動，觸發思考。因此，孩子可以從故事中得到樂趣，年齡較大的孩子和成人閱讀，則有不同的滋味。
細看《藍莓歐姆蛋捲》文字呈現
細看《藍莓歐姆蛋捲》，我發現了文字部分的幾個特質：
凸顯角色個性：
整個故事中，勒梅爾以大量文字聚焦在主角大熊的言行舉止，同時透過台詞與對話的運用，讓角色躍然紙上。而大量活潑的對話運用，也賦予《藍莓歐姆蛋捲》活潑生動的整體調性，更貼近兒童。
例如《藍莓歐姆蛋捲》的迷糊、溫和有禮、隨遇而安又輕鬆樂活的大熊：
前往鄰居家的途中，大雄特意繞了路，穿過一片長滿春天水仙的草地。
他禮貌的徵求每一朵花的許可……
「特意繞路」，展現了大熊的用心，採花前「禮貌的徵求許可」，則是大熊的有禮。
又如：
「沒有熊來過我家，除了我自己。」
還有：
「信還沒寫完，大熊已經睡著了……」
充分塑造大熊的幽默、慵懶又可愛的形象。
正能量：幽默、樂天，友善
相較於《雪橇屋》中呈現的沉穩、寧靜，在《藍莓歐姆捲》中，勒梅爾則展現了更多的幽默。而她的幽默中，同樣蘊含了《雪橇屋》樂天、友善的正向態度。
除了前述的主角大熊的逗趣可愛，還有更多例子。例如當他們為了避免大熊打翻桌子，決定到野地去野餐時：
「野餐真是個好主意，還可以順便欣賞花園的美景。」
經歷一番波折，當大熊、克勞蒂、雄鹿好不容易終於可以好好享受野餐時，辛苦採來的藍莓裡竟然有蟲!原本應該有些掃興，或者大吃一驚，作者卻如此處理：
「既然都來了，不如就留下來一起吃晚餐。」
如同《雪橇屋》中登山客幫助巴納比拉雪橇屋，巴納比和登山客分享雪橇屋一樣，表現了友善的分享。
純真的童心
《藍莓歐姆蛋捲》中，當大熊帶著克勞蒂爬上樹摘藍莓時，一開始文字說明了：
「大熊和克勞蒂只會摘他們需要的數量。」
然而，當他們越往上爬，看到更大的藍莓，他們的態度立刻產生動搖了。
每當大熊和克勞蒂摘下一顆藍莓，就會出現另一顆更大、更漂亮的藍莓，吸引他們的目光。
不只拿，而且拿很多，多到因為太重從樹上掉下來!這個安排著實令人會心一笑──這完全就是孩子純真的樣貌。勒梅爾透過文字，精確地捕捉了孩子的心性。
拿捏得宜的放手與守護
當大熊和克勞蒂因為貪心採了太多大藍莓而從高高的樹上「自食惡果」墜落，作者巧妙、妥善處理了這個危險的狀況。
「當心啊，妳們這些空中飛人，別摔傷了!」
透過一個剛好路過的路人的提醒，點出了「受傷的可能」，卻沒有描述角色們「是否受傷」，既不失緊張感，也不流於說教，展現了對待孩童的柔軟，和高明的文字技巧。。
如同《雪橇屋》中父親對主角巴納比出發遠行前的鼓勵與提醒：先給一個大擁抱，稱讚雪橇屋做得很好，並建議他們在門前掛一盞小燈，這樣比較安全，接著以開玩笑的口吻，提醒小心不要怎太遠，以免找不到回家的路。
關心卻不過度保護，保持開闊、放手的信任。勒梅爾的文字裡，總是打開心胸讓孩子們自己去進行冒險，也給他們恰到好處、不過度的守護。
結語：
以色彩飽和，筆觸奔放的圖像為基底，勒梅爾無疑透過其出色的文字運用，架構了飽滿精巧的故事，讓《藍莓歐姆蛋捲》與隨處閃爍人生智慧的《雪橇屋》一樣溫暖、友善，洋溢滿滿幸福，同時更加幽默、活潑，逗趣，更親近低齡的兒童。
從一個文字作者的角度來審視，我更加確定，「文字」是勒梅爾是讓她的圖畫書更加出色，不可或缺的魔法。
延伸文章
王宇清( 32篇 )兒童文學博士。現專職童書創作，偶兼評論、賞析與導讀。
覺得文本就像料理，而好的料理更形成了一個充滿奧秘的小宇宙。嘗試結合創作與理論中的理性與感性，分析文本中各種食材與手法間的微妙關係，探索各種滋味的可能性。曾於《全國新書資訊月刊》長期撰寫書評與年度觀察報告。創作代表著作為《妖怪新聞社》系列3冊(巴巴文化)。其餘作品散見兒童報紙與刊物。曾獲：九歌年度童話獎、九歌現代少兒文學獎、國語日報牧笛獎、教育部文藝創作獎、國藝會藝評台評論獎等。