臺北市立美術館（簡稱北美館）2023年度TFAM個展公開徵件，選出四位藝術創作者及其展覽計畫：
王耀億：最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者。
施懿珊：數位孿生技術下的未來判罰形式。
張永達：Without Composing。
饒加恩：勞道爾收藏。
本次評審委員包含館內外7位評審委員，分別為：王俊傑、余思穎、林志明、郭昭蘭、陳泰松、游崴、薛保瑕。
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」，以六件主題錄像敘述因冷戰離散與全球化中移動的家族史，讓擱淺於戰爭回憶、國家圖幟、臺灣新電影等集體潛意識和個人記憶，成為建構自我認同的關鍵。藝術家也嘗試實驗同為創作者與被攝者的兩面一體，讓自我肉身成為交織虛構與非虛構敘事的連接點。
施懿珊在「數位孿生技術下的未來判罰形式」中，藉由一套架空於近未來的判罰程序、與機器共治的介面、藝術行為和藝術行動參與，進行相關議題的探討。數位孿生多用於工業流程，透過整合回饋資料，以及人工智慧、機器學習和軟體等，建立一個數位化類比系統，與現實世界有所關聯。每一座依託數位孿生技術的未來監獄，會映照真實世界內通過社交媒介所曾存在之「惡」，來進行判罰。
一般而言，每一個作品細節都是創作者意識的延伸，張永達「Without Composing」探問何為真正隨機的本質？嘗試轉移和開放藝術家對於作品的絕對控制權，釋出部分掌控給予來自宇宙、環境中的無形放射性粒子，在物理世界中以無法預測、隨機的方式運動、衰變然後消逝，形成了一種人工智慧和電腦程式的隨機系統所無法比擬的真正隨機。
「勞道爾收藏」起因於饒加恩搜尋1910年日本政府帶著排灣族人前往英國展示的歷史事件，進而與「人類動物園」文獻收藏者克雷蒙．勞道爾（Clemens Radauer）聯絡，將他的部分收藏運至臺灣，並以文獻的旅程作為一件作品，重建關於影像、展示機制與發言權的敘事架構；在這次的展覽中，饒加恩將延續與勞道爾的合作，從臺灣的帝國遺留物出發，並使之與今日的日常相互對話。
本次四檔TFAM年度個展，將在2023年下半年於北美館三樓展出。
ARTouch編輯部( 1689篇 )