導演
白梅心內的門窗:導演王童在《看海的日子》的鏡頭安排與服裝設計
最根本的設計是兩類:妓女的,職業的,炫耀的;非妓女的,掩飾的,配合心情的。做妓女的時候,就要越露越好;出門時,怕被人認出...
即時拍攝、組裝的無聲電影:中國信託新舞臺藝術節《蚊子爵士夢》in one take的物件後台
《蚊子爵士夢》召喚了觀者過去經典的身影,包括梅里葉(Georges Méliès)《月球漫遊》的幻麗影像,或是龔特利(M...
我其實好強又沒膽:朱延平導演談年少回憶到奠定影業基礎(下)
拍《大頭兵》時,自己成立了「延平影業有限公司」,以前都是別人找我,沒有資格說我要拍什麼。《大頭兵》賺了大錢後,我就對蔡松...
我其實好強又沒膽:朱延平導演談年少回憶到奠定影業基礎(上)
以前,我屌得不得了,在學校看誰不順眼就耍狠!我其實有個很重要的個性:我好強。進入官校後活不下去了!官校操到不行,因為我叛...
從錯誤的第一步,邁向台灣電影美好的下一步——邱瓈寬|《朱延平七日談》推薦序
台灣電影繁盛時期的第一人,我想朱導演說第二,應該沒有人敢說第一。當年提攜我進入影視圈這條路最重要的師傅,正是朱延平導演。...
【metameta專欄】在劇場與展演之間:鄭智源《》中的導演問題
在交換機制透過傑克森的資訊傳遞模型轉化之後,「導演在『後戲劇劇場』之後的角色為何?」這個問題,或許已經變成這樣的問題:作...
從美術到導演,王童的電影之路
我常會問學生三個問題,你為什麼要做導演?你為什麼拍這個故事?最後才是問你怎麼拍?同樣一朵玫瑰花,大家一起動筆寫真,結果每...
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