導演

白梅心內的門窗：導演王童在《看海的日子》的鏡頭安排與服裝設計
最根本的設計是兩類：妓女的，職業的，炫耀的；非妓女的，掩飾的，配合心情的。做妓女的時候，就要越露越好；出門時，怕被人認出...
即時拍攝、組裝的無聲電影：中國信託新舞臺藝術節《蚊子爵士夢》in one take的物件後台
《蚊子爵士夢》召喚了觀者過去經典的身影，包括梅里葉（Georges Méliès）《月球漫遊》的幻麗影像，或是龔特利（M...
我其實好強又沒膽：朱延平導演談年少回憶到奠定影業基礎（下）
拍《大頭兵》時，自己成立了「延平影業有限公司」，以前都是別人找我，沒有資格說我要拍什麼。《大頭兵》賺了大錢後，我就對蔡松...
我其實好強又沒膽：朱延平導演談年少回憶到奠定影業基礎（上）
以前，我屌得不得了，在學校看誰不順眼就耍狠！我其實有個很重要的個性：我好強。進入官校後活不下去了！官校操到不行，因為我叛...
從錯誤的第一步，邁向台灣電影美好的下一步——邱瓈寬｜《朱延平七日談》推薦序
台灣電影繁盛時期的第一人，我想朱導演說第二，應該沒有人敢說第一。當年提攜我進入影視圈這條路最重要的師傅，正是朱延平導演。...
【metameta專欄】在劇場與展演之間：鄭智源《》中的導演問題
在交換機制透過傑克森的資訊傳遞模型轉化之後，「導演在『後戲劇劇場』之後的角色為何？」這個問題，或許已經變成這樣的問題：作...
從美術到導演，王童的電影之路
我常會問學生三個問題，你為什麼要做導演？你為什麼拍這個故事？最後才是問你怎麼拍？同樣一朵玫瑰花，大家一起動筆寫真，結果每...