重估一切政治性的藝術
相較於其他政體，若將「民主」當作最終的理想圖式，顯然從今天貧富差距的狀態與政治的法西斯化來看，這個烏托邦根本就漏洞百出、甚至為資本家與投機者進行社會資源佔奪的極端傾斜狀態；事實上，這種極端傾斜的狀態是今天大多數運動的主要動力。這項涉及個體存續發展的基本權利，與回返法西斯的政治氣候之間產生了根本的衝突。換言之，我們今天需要考慮的「民主」，並非烏托邦意識型態能否贏得信賴，而是同時糾結認同、生態與生命經濟的球莖式問題。
藝術產業，該是正視「風險管理」的時候了！
武漢肺炎讓我們慢了下來，甚至停下腳步，正好可以空出一些時間好好想想。除了想方設法如何度過已經來臨的景氣浩劫，調整營運方針之外，也請認真的看待「風險」這件事。全球化時代下，小心「蝴蝶效應」，擬定應變策略並確實執行，降低災害損失與衝擊，以留更多餘力進行災後復原，總是好的。
2D動態拼貼影像作為承接：攝影機影像與後錄像的中間地帶
在2018年前臺灣的當代藝術展演中，除了孫松榮觀察到的創作徵侯之外，在這之前亦有類似的案例不斷地在浮動、碰撞與操作。而這些藝術家的特色多是在攝影機影像的感性敘事之外，將動畫影像拼貼置入，使不同的情感經驗與相對的時間空間與傳播影像科技產生對話與交集。
重尋原初的心靈與土地：曾志偉與他的威尼斯雙年展作品《臺灣郊遊》
曾志偉積極回應了雙年展的策展命題「我們如何共同生活？」，認為對於人的主體何在必須再次定位，尤其是選擇放棄此刻的人本中心態度，認真尋求與他者對話及合作的觀念，因而順利在提案競爭中脫穎而出。
2020年雪梨雙年展轉線上化，側寫疫情衝擊下的澳洲創意產業
2020年「雪梨雙年展：邊緣」（Biennale of Sydney：NIRIN）如期於3月14日登場，本文由雪梨雙年展出發，側寫全球2019新型冠狀病毒（COVID-19）疫情衝擊下的澳洲創意產業正處於「文化衰退」（Cultural Recession）恐慌，何去何從？如何紓困？
編輯作為思想方式
當壞學生開始編輯——1990年代校園地下刊物的笑聲與反叛
從現在的眼光回看，這些地下刊物在30年前的挑釁，更不可避免地帶有些許天真的色彩。歷史距離帶給地下刊物的宿命，就是它曾經的激越終究會被打上引號重新釐定。隨著文化場域的變遷，再怎麼叛逆，強度總是有遲鈍的一天。
勞倫．普羅沃斯特（Laure Prouvost）：液態流動宇宙與身分的公路電影
勞倫．普羅沃斯特（Laure Prouvost）邀請我們彼此交織在一起，在共享的現實之中成為一個流動而龐大的宇宙。展覽中充滿了烏托邦和超現實主義的色彩、虛實交錯的逃逸之旅，並朝著其他理想方向邁進。
編輯作為思想方式
從文本到現場：被編輯的九零年代中國藝術路線圖
1990年代的初期的中國藝術觀點依然裹挾著1980年代特有的狂熱，學術界甚至有一種獲得了進入後現代社會捷徑的幻覺，就有學者挪用1950年代大躍進時期的口號，調侃這種想法是「跑步進入後現代」。
