詔藝之眼
NFT創作在藝術營銷上的幾個疑問
由於區塊鏈技術交易上的便捷性，它對於數位資產概念的產生有其意義，未來藝術市場的交易方式也會因此發生部份改變。但正像歷史上曾經發生過的許多商業泡沫現象，新鮮的事物總是吸引著人們的目光，NFT的熱潮卻隨時可能做大幅度的修正或甚至嘎然而止。NFT化的創作發想仍處於早期階段，此創新模式尚待時間的考驗。
你看的是「紀錄片」還是「被紀錄片」？重新審視當代紀實創作在「委託供養」時代的倫理和有效性
當委託製作生態全面說話，我們恐怕要先搞清楚，是藝術需要紀錄片，還是被紀錄片的槍手等著不同掌鏡者用作維生的養份。
三月三日天氣新：古代美術裡的上巳節
今年春假期間乾旱少雨，不是「清明時節雨紛紛」，卻是頗適合出遊踏青的時機。在這段時間出外踏青可謂自古以來就有的習慣，不過過去這的節日並不是清明，而多是指「上巳」。
從《游牧人生》的紀錄／劇情兩面體裁，論當代電影獎項的「菁英式補償」徵候
《游牧人生》首映在全球疫情橫陳的2020年，增添它甚囂塵上的呼聲，漫威電影《永恆族》早在《游牧人生》拍攝之際即送上大約，這可以從《游牧人生》的次文化文本和人道關懷，卻有著工整的美式電影設置的味道。
NFT藝術加密，給下一輪藝術市場的備忘錄
儘管NFT形式的數位創作在區塊鏈上已交易多時，並在去年12月就隨著加密貨幣的浮動而產生變化，但這波熱潮真正發酵則是在二月份，尤其當擁有250年歷史的傳統拍賣公司佳士得（Christie's）宣布將首次拍賣純粹NFT數位藝術創作、並以區塊鏈上的以太幣作為交易幣別時，平日可謂毫無交集的加密貨幣、流行插圖與傳統視覺藝術圈突然有了連結。霎時「什麼是NFT」、「如何購買NFT」成為Google熱搜的字詞，藝術圈內則對「NFT藝術」充滿疑惑。
2021年策展人培力計畫「策展人培力@美術館專案」：「家物事」與「特別容器」
由國藝會與臺藝大有章藝術博物館共同主辦「策展人培力@美術館專案」，分別由鄒婷所策畫的「家物事」以及齊簡所提出的「特別容器」獲選，於3月19日正式開幕。
分成兩半的藝術家．蜂巢敘事體：論劉玗的「珍奇櫃」與「假使敘述是一場洪水」
劉玗的兩場個展「假使敘述是一場洪水」以及台南絕對空間的「珍奇櫃」，若把焦點放在這兩個展覽帶來的龐大訊息量和兩展之間的「連續體」(continuum)，討論在神話敘事、科學敘事和藝術敘事之間，以及藝術家在兩個個展之間的連續提問，究竟指向何處？簡單歸結我想問的問題就是：在神話與科學之間，藝術認識論的特定力量產生於何處？
繪畫於數位藝術中如何魂牽夢縈？「編碼與解碼—黃裕雄個展」中媒介與個人生命的雙重回返
闊別個人藝術創作實踐多年後再「復出」，「解碼與編碼」不只能量爆發式地展現了黃裕雄經長年經驗積累，之於數位媒材技術的游刃有餘，作品更深刻乘載了自身生命的重量，且當他再拾起過去遺落下的未竟，嘗試解開自己的內在創作情節之際，我們也可發現其人生路徑的軌跡與轉折，實與臺灣當代藝術的發展脈絡有著高度的重疊，同時也反映了其所屬之世代在藝術創作中對數位科技的特有反思。
從「獎」到「展」，從在地到國際的轉型：桃美館館長劉俊蘭談「桃源國際藝術獎」
桃園市立美術館於2018年1月1日成立並接手該獎之辦理後，去年首度大幅轉型為「桃源國際藝術獎」，對國內外藝術家徵件，並於本月揭曉結果與展覽。在疫情期間首次推出此一升級實屬不易，卻仍創下投件數新高，從中亦可見桃美館放慢腳步、更全面與細緻地進行整體擘劃。有鑒於獎項歷經了大幅度的制度沿革，攸關臺灣藝術生態的發展想像，本刊特別訪問了桃美館館長劉俊蘭，從本次軟體先行的出手，以及獎項作為美術館品牌兼實驗平臺的角度，一窺未來館舍的營運藍圖。
