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陳思宇

Sih-Yu Chen典藏ARTouch企畫編輯153 篇文章2022–2026

藝評人與獨立編輯，長期關注數位藝術、圖像轉譯以及出版實踐，嘗試將編輯視為一種評論方法。文章散見於日本媒體《artscape》、《典藏ARTouch》、《非池中》、《CLABO實驗波》、《SCREEN｜介面》、《Pulima link》等平台。現亦為臺南市美術館編輯委員，曾任典藏雜誌社企畫編輯、Podcast《ARTbience藝術環境音》製作統籌、《藝術觀點ACT》執行主編。畢業於國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所。合作與工作聯繫：[email protected]

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Installation-view-of-Val-Lee_-The-Presence-of-Solitude.-Photo_-Mark-Blower.-Courtesy-of-the-artist-and-the-Hayward-Galle…
當代孤獨者景觀：李奧森於倫敦海沃德美術館「孤獨感的存在」
《車內河谷》與《哀悼足球隊系列》離開原本的展示場域，在倫敦以影像的方式再次呈現時，已無法從攝影本身分辯原本展示的實際位置...
2026年威雙台灣館公布策展人及展名：李亦凡「鬱卒的平面」以遊戲引擎探問世界
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時至今日，作為一個影像創作者，李亦凡亦無法迴避「深度學習的生成式影像」，即我們俗稱的AI影像，而這也是他即將發布的新作品...

展至 11/22

跟著策展人看台北雙年展「地平線上的低吟」：在地故事成為關照世界的透鏡
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策展人山姆．巴塔維爾與提爾．法爾拉特表示：「我們希望創造一個唯有在此地能實現的雙年展——傾聽那些形塑臺北今日樣貌的歷史、...
2025 Pulima藝術獎得主專訪：在地文化如何凝聚成特殊國際視野
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綜觀今年的獲獎作品，相較於上一屆多是關注於原住民酷兒、男女性別分工、跨性變裝表演者等性別議題，今年更觸及到各種多元的議題...
在雕塑中創造詩性空間：黃麗音於貝浩登（東京）「當相遇發生時」
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觀看黃麗音的雕塑，實則是一場意義的解碼與再編碼的動態過程。作品的語彙，讓其意義在「抹除」與「賦予」之間持續游移，並隨著時...
TIPF_史泰德與法蘭克攝影書與藝術民主化_Gerhard-Steidl-0728
攝影書的時代革命！德國出版巨匠Gerhard Steidl與攝影大師Robert Frank的長途對話
Steidl認為，Frank在1959年出版的最著名攝影集《美國人》，其過程是一場長期的奮鬥。Frank堅信「照片會自己...
建議首圖：「開放式結局：TFAM放映計畫」展場空間照，圖像由臺北市立美術館提供。
重新召喚觀眾，在美術館編織影像閱讀的另類實驗：馮馨、陳慧穎策展「開放式結局」
綜觀整場放映計畫，其最大的意義，或許正在於「場域」本身。策展團隊表示，除了在放映現場對影音進行了細緻地調教外，事實上，在...
嗅到「未知」的潛力，藝博會不再是畫廊國際化優先選項？伊日藝術計劃於印尼雅加達全新佈局
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黃禹銘開始重新校正伊日在印尼的角色定位。他意識到，若始終以「外來者」的姿態進入當地市場，難以與印尼的收藏家建立深層的信任...

藝術防災包

開箱藝術家的防災包：蔡咅璟與區秀詒談戰爭想像與創作如何可能
談論到若臺灣發生戰爭，藝術家在災害中會扮演什麼角色。蔡咅璟認為藝術家有某種責任要去消化災害的苦痛。區秀詒則懷疑若是這個情...
無法觸摸的雕塑與具有觸感的影像：評陳肇彤「空間投影學」
無法觸摸的雕塑與具有觸感的影像：評陳肇彤「空間投影學」
我們可以在陳肇彤的創作基調發現：在數位世界中，只需點擊滑鼠便能輕易完成的材質轉換，回到現實中，他卻耗費大量勞動力來打磨、...