大茅屋畫室重展風情，浪蕩子常玉經典再現

再一次參加常玉遺作開幕展，又更為這位墮入花都的浪蕩才子、在功名塵土間沉浮的旅法華人藝術家，掬一把辛酸淚。

這檔展覽在位於內湖的耿畫廊舉行，展名為「藏枒入華：常玉與浪蕩子美學」。這是繼誠品畫廊「細看常玉」後，以另一個視角探討常玉，甚至也被解讀為「衣淑凡」與「耿桂英」之間，爭取常玉正統話語權下的別苗頭之舉。前者強調常玉迷你小畫的細細品賞，燈光打得幽微，文獻做得細緻，甚至在史料研究上，提出新發現，有如巴黎沙龍的溫馨斗室，細細與常玉交心、與作品對話。

而耿桂英的「藏枒入華」，除了請1980年代的年輕策展人許峰瑞，以當代語彙進行跨世代的並置與詮釋，並且把常玉隱喻為浪蕩才子，策劃的層次確實很入味。其次，耿桂英在藏家圈的好人緣更是展露無遺，元大集團馬維建、馬維辰兄弟出借《貓與雀》、《含華吐瑞》兩幅經典好畫；富邦集團蔡明興、翁美慧夫婦出借《粉紅雙豔》、《白裙女子》與《入浴》三幅大作，其中《粉紅雙豔》自購入迄今一直懸在蔡明興辦公室，從沒外借過，當天卸下時，牆上甚至尚留著畫痕，這也讓耿桂英感動不已，而《入浴》一作與去年於史博館的「相思巴黎：館藏常玉展」的裸女作品，似乎是同一系列，應該可以並置成套作解讀，可惜此次策展人並未有提供額外補充；清翫雅集成員詹忠志的50號作品《紅色百合花》，勾起拍賣會上激烈搶標的回憶；另外，《孤獨的象》也在展場現身，據說是常玉發生瓦斯中毒意外前的最後一幅作品，令人觀畫思故人，心頭唏噓不已。

已是第七次舉辦常玉的展覽，耿桂英謙稱自己已江郎才盡，但這麼漫長的考掘與推廣，結識許多常玉收藏群與愛好者，皆讓她點滴在心頭且感念不已。這回有20多位藏家共襄盛舉，其中還包括一位從不曾出借畫作的低調藏家欣然義助。

值得一提的是，耿畫廊這回用心打造「大茅屋畫室」，觀者彷彿能身歷其境，回到1920年代的有著陳舊木地板，並夾雜油彩與模特兒身上的胭脂水粉氣味的畫室裡。走進其中，欣賞牆上懸掛的水彩、炭筆、水墨與素描作品，遙想與常玉共處大茅屋畫室的那群巴黎畫派巨匠，如何互相切磋琢磨，彼此照應，又如何劍拔弩張，互槓才華。

往事，果然並不如煙，當年墮入花都的浪蕩才子——常玉，再次用他的作品將那個年代，瀰漫著濃濃鄕愁的巴黎，盡顯於我們眼前。