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【電影的美術館轉生考】作者的自我重組與複寫:蔡明亮 ✕ 北師美術館的三次展覽事件

【電影的美術館轉生考】作者的自我重組與複寫:蔡明亮 ✕ 北師美術館的三次展覽事件

【Transforming Cinematic Presence: A Study of Exhibitions of Cinema】A Creator's Self-reorganization and Rewriting: The Three Exhibitions of Tsai Ming-Liang x MoNTUE

如果說這三次展覽是以完全揚棄電影工業產製模式下的產物,蔡明亮的「手工」創作方法,在「蔡明亮的日子」更是被高度標榜的——無論是《郊遊》以降,一貫的作品攝製方式,今次也納入更多的繪畫、物件的空間陳設與展場佈局,來進一步彰顯出「緩慢電影」時間之外,作為一名創作者的勞動時間如何予於外曝化。不經意催生出的第11部劇情長片《日子》,不僅是對電影工業的全面棄絕,更是對當代影像研究、後劇情片與後紀錄片論述拋出了一個難題。
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謝鎮逸( 9篇 )
旅台馬來西亞人,表演藝術、視覺藝術、電影、文字工作者;亦為跨領域自由評論人。畢業於馬來西亞新紀元學院戲劇與影像系、臺南藝術大學藝術史學系,現就讀於臺北藝術大學藝術跨域研究所。 E-mail: yizaiseah@gmail.com