關於近期全球藝術市場放緩，保利香港拍賣現當代藝術部主管許維筑（June Hsu）表示，不穩定的經濟情勢與地緣衝突造成高端藏家趨於謹慎消費，賣家端若無迫切的資金需求或其他考量，多數會傾向觀望。「當供給減少、購買意願也同時下降，藝術市場中的高價作品成交量自然也明顯下修。」
這樣的氛圍可從《2025年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》（Art Basel and UBS Global Art Market Report 2025）的數據得到印證：2024年全球藝術市場銷售總額降至約575億美元，較前一年度減少12%；然而，交易量則逆勢增長3%，達到4,050萬筆，主要來自於價格平易的作品（Affordable Art）銷售攀升，顯示藝術品生活化與群體擴大的趨勢。另外，虛擬貨幣作為新型態的資產，其交易特性也吸引一部分把藝術品視為金融商品的群眾轉向。而她亦補充道，在自媒體的急速發展之下，線上買賣的一條龍便利性，也為藝術品的銷售開闢新渠道。
就許維筑對藝術市場結構的觀察，無論是此時或2008年的金融風暴，進入市場震盪期的紐約、倫敦、香港等主要市場都反映出相似的走勢─當代藝術面臨的修正幅度往往遠超於經典藝術。「主要是兩個板塊的藏家特性差異，經典藝術的鑑賞能力與資金門檻更高。因此，其抵抗風險能力也相對較強。」而若以臺灣藏家來看，許維筑指出，臺灣的經濟體型態以中小企業為主，若從1980年代開始收藏，迄今也經歷過幾輪經濟週期，已將市場的起伏視為常態，抗風險能力也較強，「臺灣藏家也因此被視為藝術市場裡穩定的存在。」此外，她也指出，臺灣藏家迭代的現象亦值得關注，二代與新藏家進入市場也帶動審美與品味的變化，進一步讓臺灣的藝術市場更加多元。
而當市場進入冷靜期，對資深藏家而言，正是重新盤整並補強收藏的契機，「好的作品從來都不會被辜負，現在市場上的競爭相對減少，對於想建構收藏地圖的藏家確實是個好時間點。」至於新進藏家該如何入門？她強調，購買藝術品的首要動機就是真心喜歡，每個人的成長背景與經歷各異，會被觸動的原因也不盡相同，最重要的是找到和自己生活有共鳴的作品，由此展開收藏的起點，再從中延伸探討其金融性。「若是只從投資角度來看，其實有更多其他選擇標的。」
許維筑也分享自己近期較為關注的是古巴超現實主義藝術家林飛龍（Wifredo Lam, 1902-1982），是在觀賞2024年亞洲協會香港中心舉辦的「林飛龍：歸徒」展覽對其作品有更全面地認識。她援引龐畢度中心策展人Catherine David的評論：「今日，林飛龍的作品在20世紀的現代藝術史裡佔有一席奇特的地位，是前衛藝術形式和思想複雜交流、形成『寬廣的現代主義』的國與國之間、跨國之間的文化交流的典範。而這，比1990年代提出的全球化遠遠要早。」林飛龍的多元成長背景使其作品超越任何單一審美的限制，許維筑認為以他的歷史地位相對於目前市場行情而言，還有極大的成長空間。
如何觀察後續的市場景況？許維筑表示：「在市場紅利大幅減少的情況下，意味著現階段出手購買的人是出於更大程度的喜愛。作品允許時間沉澱，等待下一個經濟週期的到來。」她認為，藝術市場也會朝向正向且長期的循環發展。
