劉鋼說「畫」：父與子

韋爾申的油畫《父與子》是一件含義深刻的作品。此畫中，父親身著古板的中山裝，這種服裝三十多年以前在國內極為盛行，是中國人崇尚的“幹部服”；兒子身著休閒服，坐姿也很隨意。他梳著偏分頭，額頂上燙出了一個優雅的小發波。這位年輕人的眉毛和鬍鬚都經過精心的修整，他的雙眼透過文雅的眼鏡，顯露出自信的目光。與兒子相比，父親顯得既謙卑又拘謹。老人家表情呆板、正襟危坐，一副飽受壓抑的模樣。

畫中父親的形象，使我想起了自己家中的老爺子。他們那一代人活得很累，事事謹小慎微，生怕牽扯到什麼麻煩。記得二十多年前，當我把辭職開辦私人律師事務所的想法告訴父親之後，老人家竟然一夜沒有闔眼，第二天一大早就給我打電話，再三勸說不要辭去公職。他說話的語氣使我感覺到，辭職下海如同跳入火坑。我明白，老爺子是想將自己的經驗教訓傳授給我，可是他忘記了一件極其重要的事情：我所處的社會與他們過去生活的環境截然不同。

韋爾申的《父與子》表達出一種凝重的感覺，與其相比，施本銘的《岳家父子》則顯現出一種輕鬆、歡快的情調。畫中那個肥頭大耳的胖小子顯然剛剛學會游泳。他滿臉笑容，顯得很興奮，而孩子身後的父親更是喜笑顏開。這件作品色彩明快、形象活潑，表達出兒子的成長給父親帶來的喜悅和滿足感。

王玉平的《父子》是我另一件鍾愛有加的作品。此幅畫作通過寫意的手法，生動地描繪出父子關係中的珍貴片段。畫作中，父親神經質的眼神與兒子稚嫩的神態形成鮮明的對比。這種比照，既顯示出父親的緊張及辛勞，又表現出兒子的放鬆以及對父親的依賴。在我看來，兒子幼年期間的父子情是父子關係的黃金時段。在這段時間裡，兒子對父親幾乎是百依百順。即使有時不聽話，只要父親的說話聲調提高幾度，兒子最終還是會遵從父命。可惜的是，這段時光非常短暫，我還未及細細品味這一天倫之樂，我的兒子就已經步入了青春叛逆期。

兒子幼年時跟我很親近，經常在我面前晃來晃去，一會兒叫我和他玩遊戲，一會兒讓我給他講故事。然而，從兒子十三歲那年開始，我們之間的關係出現了裂痕，他幾乎不願意再跟我交流。有時我試圖與他聊天，可他總顯出愛答不理的樣子。我若多說幾句，他就會把食指豎在嘴唇上，示意我住嘴。兒子經常獨自待在自己的臥室裡，不許任何人打擾。我若有事找他，只能發微信。我費了半天勁逐字輸入信息發給他之後，反饋回來的經常是一個字母。“k”表示OK，“n"示意"不行”，“y”代表“同意”，“a”意味著“阿哈”。一年夏天，我帶家人去巴黎旅行。第一天，全家在盧浮宮逛了大半天。次日，我想去參觀奧賽博物館，可是兒子就是不願意去。我問兒子：“你昨天在盧浮宮不是玩的挺開心嗎？”兒子冷冷地回答說：“那是在給你面子。”看到兒子這種違逆的嘴臉，我差點衝他發火。不過，想起自己年少時也曾有過叛逆的情緒，心中的怨氣也就消得差不多了。

施本銘和王玉平的作品都是站在父親的角度表現父子關係。而劉小東的《父子情深》則是以成年之子的眼光評價父子之情。在此幅畫中，站在前面的長者是劉小東的父親。他花白的頭髮和臉上的皺紋寓意出老人家辛勞的一生。老者身後的年輕人是劉小東。從他的笑容和眼神可以看出，畫家對父親充滿著感恩之情。劉小東非常看重這件畫作，他曾對我說過，把這件作品賣出之後他先是高興了一陣，但不久就追悔莫及，他覺得，把這幅油畫賣掉換錢，實在對不起他的父親。

與前幾件畫作相比較，朱金石創作的《寫魏碑的父子》顯得比較特殊。它表現父子關係的方式不是人物形象，而是色彩的組合與筆觸的力度。我覺得，從這件抽象作品中，我們可以品味出父子之情的深沉和厚重感。

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父子之間存在著一種非常微妙的關係。兩個男人之間雖有血緣相連，但又似乎總隔著一道難以言表的屏障。然而幸運的是，我得以借助一組油畫藏品，與大家分享父子關係給我帶來的喜悅、煩惱、欣慰以及困惑。韋爾申的油畫《父與子》是一件含義深刻的作品。此畫中，父親身著古板的中山裝，這種服裝三十多年以前在國內極為盛行，是中國人崇尚的“幹部服”；兒子身著休閒服，坐姿也很隨意。他梳著偏分頭，額頂上燙出了一個優雅的小發波。這位年輕人的眉毛和鬍鬚都經過精心的修整，他的雙眼透過文雅的眼鏡，顯露出自信的目光。與兒子相比，父親顯得既謙卑又拘謹。老人家表情呆板、正襟危坐，一副飽受壓抑的模樣。

畫中父親的形象，使我想起了自己家中的老爺子。他們那一代人活得很累，事事謹小慎微，生怕牽扯到什麼麻煩。記得二十多年前，當我把辭職開辦私人律師事務所的想法告訴父親之後，老人家竟然一夜沒有闔眼，第二天一大早就給我打電話，再三勸說不要辭去公職。他說話的語氣使我感覺到，辭職下海如同跳入火坑。我明白，老爺子是想將自己的經驗教訓傳授給我，可是他忘記了一件極其重要的事情：我所處的社會與他們過去生活的環境截然不同。