陳進兼擅人物、花卉與風景，其中以人物畫最為人稱道。通常從日常家居或生活環境周邊選取題材。日治時期，初現「閨秀含情之眼」，[1]大部分以女性為對象，所描繪的美人身著日式和服、亦有穿戴我國傳統服飾如旗袍、唐裝、鳳冠霞披的舊式結婚禮服或原住民服飾等，運用工整、柔和、勻稱的線條，襯托出女性嫻靜雅致的氣質。

其人物雖取自現實，但在面部開相方面則偏重理想化的中國女性之美，突出強調服飾的裝飾性細節則和背景的留白形成對比，如〈其頃〉（1930）、〈合奏〉（1934）、〈香蘭〉（1942）、〈或日〉等作。終戰後，進入家庭生活為人妻為人母的陳進，轉向創作描繪家庭親情溫馨之作，如〈嬰兒〉、〈小男孩〉（1954）等。

1960年代中期後開始佛畫創作，題材處理不受經典圖像限制，而以人間相進行處理，使畫面多了親切美妙的感覺；花卉創作更加強調光影變化和烘托；同時因此時期常出國旅遊，而創作不少具異國風情的風景畫。石守謙譽其為「人世美的紀錄者」。

[1] 石守謙，〈人世美的紀錄者—陳進畫業研究〉，《台灣美術全集2 陳進》，台北市：藝術家，1992，頁20。