林裕軒 | 典藏ARTouch.com

我以「策展」這個方式對政治與社會議題的關注其實沒有改變，只是注意力放在過程與形成原因：當災難或危機成為日常的一部分時，人...

策展能力的養成逐漸呈現出一種「雙軌結構」：一方面是學院體系提供的理論基礎，另一方面則是透過實務經驗不斷補足的操作能力。這...

本專題聚焦於當代策展人多元且流動的養成路徑，探討策展人如何在不同工作脈絡中發展其策展方法。透過機構、獨立實踐、跨域合作與...

當策展持續被想像為一種理想化的文化角色，我們更關心的是：它是否能被學會？本專題透過不同策展人的實踐經驗，回到工作本身，理...

我更想從中得知，當代藝術是否得以突破災難治理的制式框架，並揭露其結構的內部，如展覽所欲說明的，國家與社會背後的權力，及社...

兩位策展人表示，藝術家們從個人產生異於原本時空尺度的感性面出發，無論是經歷過疫症、災害，或是新身分帶來的感情羈絆、遷旅的...

在我進行策展人演講後，川島剛先生傳訊息給我，觀察到我或許是喜歡這些具有藝術的身體，不單只是藝術家的行動，更像是人類的身體...

今夏桃園市立美術館帶大家用身體寫生。由新生代策展人林裕軒邀請6組藝術家，段沐、郭奕臣、許庭甄、涂維政、彭奕軒與湯雅雯x魏...

或許，從「繞道而行」展，我們已經嗅得這個文化界也曾熱烈迴響的學運遺緒，對於時代所展現如「離心力」般的創作思潮。