威尼斯雙年展現場報導
第59屆威尼斯雙年展台灣館「不可能的夢」日前開幕。展覽分為「文獻展示」與「國際論壇」兩部份。前者由臺北市立美術館策劃，後者由菲律賓策展人派崔克．佛洛雷斯擔任總召集人。《典藏ARTouch》現場訪問北美館館長王俊傑和佛洛雷斯，王俊傑談到今次策展背後有關「國家館」的政治性，以及回顧過去13屆台灣館的「身體」議題如何與台灣社會政治發生關係。佛洛雷斯則回望了撒古流事件，並談述他策劃的論壇與文獻展覽部份的關係。
甫於4月9日舉辦的「美術館中的家庭觀眾：過去．現在．未來─2022美術館兒童藝術教育國際論壇」，邀請來自日本、新加坡、英國及臺灣等地的美術館實務工作者進行分享交流，一探家庭觀眾在美術館中的角色與互動模式。隨著世代價值觀與閱聽媒體的變遷，美術館藝術教育亦須與時並進，如何運用多元智能或跨領域學習的方式，設計具意義且趣味性的藝術教案，為兒童及親子觀眾創造更多的可能，共創前瞻未來的藝術教育新視域。
來自香港，1976年舉家遷台定居，在90年代末期取得台灣身分證，遷徙與身分的轉變沒能影響和撼動她為「家園」認同的努力。雖然蕭麗虹的離去讓人錯愕，卻未讓人遺憾。望著她對台灣當代藝術發展留下清新鮮明足跡的收藏，以及「竹圍工作室」在台灣藝術生態史永遠長存的綠意，我們並沒有失去蕭麗虹。
威尼斯雙年展現場報導
在當代藝術關心社會議題的潮流中，一個經典觀點是只要藝術家能改變社會，或最少將社會問題帶到公眾眼前，那她／他的作品是不是藝術，美不美，並不重要。這觀點雖帶出了藝術家不拘泥於「藝術」的自由思想，卻多少也反映了當代藝術現時的兩難﹕傳統美學與社會關懷是兩種不同審美面向。然而今屆許多國家館在這問題上提出了不少嶄新的可能性。典藏ARTouch精選10 間國家館推薦，期望疫情過後，觀眾可以親身到場體會。
與其視沉默為某種不出聲或深沉閒靜的狀態，在我看來，化作紀錄、電影、避難所、歷史碎片與觀點的它，實則更接近「可以發聲卻默不作聲」。如果沉默意指可發聲卻悶不吭聲，啟人疑竇的，究竟是什麼令它們噤聲？
專題
「第59屆威尼斯雙年展」於2022年4月23日盛大開幕，展出至11月27日。本屆主題展為塞西莉亞．阿萊馬尼 (Cecilia Alemani) 所策劃的「夢之乳」（The Milk of Dreams）；臺北市立美術館策劃的台灣館，則以「不可能的夢」為題參展。本社特派員楊天帥為讀者帶來第一手現場報導。
威尼斯雙年展現場報導
威尼斯雙年展於當地時間4月23日舉辦金獅獎頒獎典禮，公布了金獅獎最佳國家館獎、最佳藝術家獎等。獲最佳國家館獎的是英國館，藝術家為索尼婭・博伊斯（Sonia Boyce）、最佳藝術家獎則由西蒙尼・雷伊（Simone Leigh）奪得。巧合的是，雷伊也是美國館的藝術家，而二人均是首位代表其國家主理國家館的黑人女藝術家。
2022年3月1日至6月30日華岡博物館首次舉辦專題特展「六十週年校慶─溥家圖稿」，其規模可觀，珍稀可貴。本次展覽是以溥心畬及其弟子的手稿為主題，繪畫、書法兼備，繪畫分為：山水、人物、花鳥、走獸、水游等五大類，書法則有楷書、草書及《雜稿》中之滿文，並搭配部分的完成作品展出。
2022年4月，從香港轉而定居台灣的高仲明，在台北學藝埕發表了最新個展「後時代革命」，本次的影像相較於《港傷》中刻意呈現的黑暗香港街頭人像，這一系列在台灣所拍攝的新作，在尚未被威權陰霾籠罩的「光明世界」中，畫面上的在台港人，卻以過曝的拍攝技法，表現出雖然遠離黑暗，但內心的恐懼依舊讓他們選擇以強烈的光線保護自己。「後時代革命」背後港人因政治問題離散的經驗，立刻讓我想到在日台灣作家邱永漢1956年以亡命香港經驗為參考的作品《香港》獲得了第34回的直木賞。
威尼斯雙年展現場報導
本屆威尼斯雙年展預展20日開展。雖然原定展出的藝術家撒古流因疑涉妨害性自主被終止參展，主辦單位臺北市立美術館仍堅持讓台灣在這國際藝術盛會佔一位置，故改為舉辦展覽「不可能的夢」，藉此回顧台灣館1995年創辦至今以來的歷史，並期望那許多「不可能的夢」有日得到實現。
