10月底將揭幕的ART TAIPEI，將迎來一波波從台灣本島到世界各地的收藏家，而其中占最大比例，即是亞洲各區域，從北亞到南亞，從日本到澳洲的亞洲藏家群。隨著亞洲經濟力量的勃興，從最早的亞洲四小龍，再到中國大陸、東南亞諸國的經濟起飛，財富帶來的翻轉力量之一，即是收藏力量的興起。盛世收藏，即是訴說如此的情況。
梵谷《阿里斯康道路》（L’Allée des Alyscamps）一作，由中國藏家以6633萬美元購藏，昭示著中國買家大舉進入西方印象派精品。（蘇富比提供）
亞洲藏家在世界
即便這兩年全球經濟成長數據不佳，但亞洲的收藏力量成為全球藝術精品市場持續成長的中流砥柱。最明顯的例子為中國藏家的崛起，代表亞洲進軍歐美藝術市場，從一級市場的畫廊，到二級市場的拍賣行，都可見到中國藏家購藏的身影。例如今年5月，轟傳全球的紐約春拍，中國藏家以6633萬美元買走了梵谷《阿里斯康道路》（L''''Allee des Alyscamps）；萬達集團以2041萬美元買走了《睡蓮池與玫瑰》（Bassin aux nympheas, les rosiers）；華誼兄弟董事長王中軍以2993萬美元，帶回了畢卡索《盤髮髻女子坐像》（Femme au chignon dans un fauteuil）……。除了這些大作，還有更多件作品落入以中國藏家為首的亞洲藏家。
中國頂級藏家，將焦點轉向西方印象派與現代藝術的經典之作，收藏的目的還包括資金保值與宣傳自身企業，就像日本在泡沫經濟時代，各大企業競相購藏西方印象派作品一樣。但如今的時空從1980年代來到了二十一世紀，2015年的亞洲藏家品味，早已不設限西方現代與印象派藝術作品。他們的接受度更高，品味更多元，觸角不僅遍及亞洲各區，亦擴展至全球各地。
亞洲藏家有著多元的收藏興趣，收藏家李明德即為一例，他由古美術收藏至當代藝術。圖為他參訪亞洲現代美術館，「青春無限」特展中與觀者互動的李洪波雕塑作品。
例如，甫開幕的台灣國立美術館主辦的亞洲雙年展，主題為「造動」（Artist Making Movement），邀集17個亞洲國家的28位藝術家，呈現約140件創作。國美館的亞洲雙年展規模並不大，但還好有台灣本地收藏家的支持，讓受邀來到台中參與雙年展開幕的各國藝術家，在9月18日的開幕式之後，有一個與當地收藏家一齊聚會的熱鬧晚宴。在清翫雅集收藏家施俊兆的牽頭下，台中多位重量級收藏家合組「藝遊」（ARTFUN）同好團體，他們即在開幕式當天，數十位成員造訪國美館，一覽從亞洲各區受邀參展的藝術家。
這群「藝遊」藏家，即具體而微的代表當前亞洲藏家的品味與知識。例如清翫雅集收藏家的李明德，李氏夫婦倆從瓷器、佛像一路收藏到常玉畫作乃至當代藝術，就是一例。而施俊兆不僅在華人第一代油畫家的收藏質量俱豐，更擴展到亞洲當代藝術多區域的作品，從越南裔丹麥藝術家傅丹（Dahn Vo），韓國藝術家梁慧圭（Haegue Yang），乃至收藏上百件的日本當代攝影大師中平卓馬、森山大道與荒木經惟作品。他們皆是典型的代表。
亞洲藏家對藝術知識的渴望，也往往能得到藝術家的認同。 此為日本當代攝影大師荒木經惟拍攝的照片，拍攝收藏家施俊兆於藝術家最常出現的新宿酒吧。（翻攝／林亞偉）
這群台中藏家，他們在國美館與中國當代藝術家孫遜一起探究他的鯨魚王國，與日本當代藝術家金氏徹平討論他創作的原料物件與生成的意義，到與台灣當代藝術家姚瑞中對話其蚊子館議題研究的《海市蜃樓》計畫，再到與年輕台灣當代藝術家張徐展，看這位家族四代一百二十年從事生命禮儀業的藝術家，如何從家族印記轉化作品……。
從本土邁向世界
國美館邀集的28位來自亞洲各地的藝術家，這次受邀參與亞洲雙年展，即是透過他們的作品走向現實社會，觀察亞洲當下的問題與現狀，提出回饋與反思。見微而知著，愈來愈多的亞洲收藏家，從本土出發邁向世界。
從本土邁向全球的收藏家例子愈來愈多。從日本到韓國，大企業集團旗下的民營美術館，一直有支持藝術的傳統。例如南韓三星（SAMSUNG），旗下即有羅丹美術館、Leeum美術館、湖巖美術館，收藏從韓國白瓷到亞洲、歐美的現當代藝術，包括羅斯科（Mark Rothko）、史帖拉（Frank Stella）、賈德（Donald Judd）、波依斯（Jesoph Beuy）、沃荷（Andy Warhol）等。亞洲民間的私人藏家力量，在當前的藝術收藏界，已經遙遙領先公營美術館了。例如，同樣是清翫雅集收藏家的國巨基金會董事長陳泰銘，他從去年6月到今年5月，巡迴日本四大公立美術館的「Guess What？」大展，就是亞洲頂級藏家品味的呈現。其藏品涵括西方到東方現當代藝術精品，從台灣本土的陳澄波、廖繼春、郭柏川、江賢二，到旅法華人藝術家常玉、趙無極，再到西方的培根（Francis Bacon）、李希特（Gerhard Richter）、湯伯利（Cy Twombly）、基佛（Anselm Kiefer）、坦西（Mark Tansey）……，此次巡展逾70件頂級藏品，見證了從台灣出發，邁向全球的多元收藏品味。
攝影收藏逐漸崛起。此為施俊兆收藏的森山大道、中平卓馬與荒木經惟的經典之作。
其實，從台灣本土的台中亞洲雙年展，到台北雙年展，乃至於民間畫廊、美術館等活動，都可見到台灣藏家的活力身影。他們就是亞洲藏家的縮影。愈來愈多的收藏家邁向海外，例如中國、日本、韓國藏家都會參訪ART TAIPEI，甚至遠在中東杜拜的杜拜藝博會（Art Dubai），在滿場的阿拉伯收藏家群裡，來自東亞的中國大陸、台灣與日本、韓國藏家面孔更是特別明顯，以東北亞到東南亞為主的亞洲藏家收藏目光，亦同步鎖定中東。
在ART TAIPEI執行長王焜生的號召招商下，明年將有更多中東地區畫廊來到台北參展，透過中東杜拜、阿布達比等地畫廊直接帶來的作品，免去藏家舟車勞頓的辛勞，這將會是觀展的一大福音。在亞洲，規模、歷史皆最具悠遠代表的ART TAIPEI，一路見證了亞洲藏家收藏眼光的逐漸精進。例如去年在香港拍賣會以2700萬港元售出的陳逸飛《紅旗之一》，當年藏家即是在1996年參展ART TAIPEI的馬勃洛畫廊（Marlborough Gallery）購藏。而ART TAIPEI亦早在1998年，即有畫廊向藏家推薦而今紅遍全球的草間彌生，而今近20年，光是其版畫價格即翻漲逾二十倍。當然，藝術收藏不僅需兼具眼力、財力與魄力，如果堅信自己的眼光，更要有堅持的毅力，最後才有機會享受心靈與財富上的雙重報酬。
國巨基金會巡展日本四大美術館的「Guess What？」轟動藝術圈。此為國巨董事長陳泰銘收藏的李希特經典畫作，由東京國立近代美術館主任研究員保坂健二朗為嘉賓介紹。
收藏與美術館興建
中國大陸正方興未艾的民營美術館興建風潮，當前最著名的兩大私人美術館皆座落上海，分別是龍美術館與余德耀美術館。龍美術館創辦人劉益謙、王薇夫婦，劉益謙以中國古董書畫為主要收藏，王薇則喜愛現當代藝術，中國當代藝術家群的重要關鍵作品，只要出現在拍賣會上，幾乎都可見到王薇舉牌的身影。她透過大量的收藏，完整建構了從中國紅色經典到85新潮之後，中國當代藝術的菁華，如今她收藏的觸角也邁向西方。龍美術館西岸館去年成立後，王薇更有計畫的邀請國際重要藝術家來到龍美術館參展並收藏，值得期待。
同樣座落在上海西岸的余德耀美術館，主人余德耀亦收藏著豐富的中國當代藝術早期重要作品，而今他的收藏視角，更多關注於西方當代，而且涵納一般收藏家難以收藏的大型裝置作品。他去年來到台北藝博會，也對多件裝置作品深感興趣。<b>余德耀美術館今年9月開展的《雨屋》轟動魔都，明年更將邀展賈克梅第基金會的重要藏品來到亞洲，勢必再度轟傳。</b>
中國大陸的私人美術館如火如荼的興建，市場規模更小的台灣一度沉寂許久。但2013年底，台中亞洲大學的亞洲現代美術館落成，則為台灣中部地區的藝術愛好者，帶來安藤忠雄設計的美術館。美術館主人蔡長海醫師，本身亦是從台灣本土藝術開始收藏，拓展到羅丹、妮基的雕塑收藏，而因為美術館的成立開始了典藏基金，涉獵更多的亞洲現當代藝術，當前的美術館展覽，即包括台灣的蔡佳葳、董承濂，到中國大陸的李洪波，以及日本當代當紅的奈良美智合組的「青春無限」特展，許多作品均是從收藏家手中借展而來。從四位藝術家的創作媒材，即可管窺而今收藏家面對藏品的開放心態，這四位藝術家的創作，涵括了裝置、雕塑、架上繪畫、錄像到現成物，足以見證亞洲藏家面對收藏的心胸。
從亞洲本地到西方藝術家作品，都能為亞洲藏家所接受。此為佩斯北京舉辦的「春至」霍克尼大展。
亞洲藏家面對藝術品的開放，包括正在起飛的攝影收藏市場。9月的上海，共有兩大一小藝博會於同一周舉行，同時間還有近達60檔展覽一齊開幕，吸引亞洲各區的藏家來到上海！展覽作品跨越年代、媒材、流派，足以見證亞洲藏家從大藏家到新進買家對藝術品的廣闊態度，攝影即為一例。上海藝術影像展（PHOTO SHANGHAI）觀展期間，無論是VIP日還是公眾日，人潮擠爆了安延中路的上海展覽中心，足見中國買家對攝影的興趣。而私人收藏攝影展，恰是最能直接彰顯藏家私人品味，例如上海佳士得在外灘空間舉行了「名．魅—20世紀攝影大師作品展」，藏品來自中國私人藏家收藏，幾乎都是歐美名家的代表之作。
長江後浪推前浪，新一代的藝術家與收藏家不斷興起，但藝術收藏的特色，即是只要對藝術保持好奇心，前浪收藏家的豐富閱歷，會讓浪花堆成大浪，匯聚成自己收藏的星海，一片誰也帶不走的收藏智識與樂趣。
林亞偉 (Lin Ya-Wei)( 110篇 )