線性‧符號‧東方幾何—吳學讓藝術特展

國立台灣美術館訂於2月18日至5月7日舉辦「線性‧符號‧東方幾何—吳學讓藝術特展」。臺灣近代美術的發展歷程，隨著世界政治局勢的移轉更迭而劇烈變動。不論西畫或水墨，戰後改革派多具激進鮮明的西方色彩，對傳統多抱持批判，吳學讓是少見兼擅「傳統」、「寫生」與「現代」的畫家。

吳學讓畢業自近代中國畫大師搖籃的杭州國立藝專，在潘天壽、陳之佛、林風眠、李可染、吳茀之及鄭午昌等名師指導下，奠定深厚的畫學基礎。學院之外，更廣泛吸收南北二宗、工筆、寫意、金石派及現代寫生精華，達到出入古今、兼通雅俗的藝術境界。

1948年來臺之後，吳學讓除在校任職，更參與了1950、1960年代風起雲湧的現代水墨運動。他認為國畫現代化最重要的目標在於「結構」與「造形」的開創，此種認知對日後個人風格的完成具有重大影響。此後，他即以抽象性筆墨及半自動性渲染技法，在線性、符號的雙向軸線中不斷摸索，並在1970、1980年代持續建構出最具歷史里程碑意義的「東方幾何」藝術風貌。他的創作思路非僅侷限於繪畫，更被廣泛運用至書法、篆刻、蠟染、彩繪木作、指畫、陶藝等媒材，展現其作為一位現代藝術家不斷自我超越的動能精神。透過工筆、金石派及日本畫寫生手法傳達典範意義、生活情趣及斯土感情；同時，運用西方現代主義探討肌理、造型及結構變化，建立簡化、直率卻充滿人性價值的圖像意涵，賦予對家庭、在地、歷史、文化等深度關懷，進而形成一種終結意識形態對立、走向協合共榮的戰後新文化典範。