Chaumet 與Cartier 璀燦登場——談法國高級珠寶及鐘錶品牌與兩岸故宮的中西交融
許多民眾對百年歷史的歐洲珠寶及鐘錶品牌的認知刻板，仍停留在它們是上流高級奢侈品牌之陳見。爲了扭轉此刻板印象，Chaumet及Cartier近20年來藉由品牌專業策展人與全球知名博物館合作的特展，希望大眾能深入認識品牌和法國歷史之外，更了解它們與歐洲王室、社會發展的密切關係。
策展人的新手村
談不同策展生涯階段的差異培育：我們需要更深刻理解自己的展覽史
徐文瑞認為，當要談論策展教育，首先需要區分獨立策展人與機構策展人的差異，以及不同生涯階段的培育。而不論是獨立策展人的需求興起，與機構策展人的任務轉向，因為兩者概念上的差異，更讓培育的過程而有所區別。
策展專題．培力專案
面對空間挑戰最高的場館：添入導師制，年輕策展人的起步會比較穩？
北師美術館從開始加入國藝會「策展人培力專案」首屆，即獲策展人表達合作意願。有越來越多館所選擇參與這個專案，而這些館所也成為年輕策展人實踐展覽的合作對象。北師美術館展覽暨國際事務專員王若璇受訪時表示，她肯定策展人培力專案對於年輕策展世代的幫助，美術館能提供策展人各種有形與無形的資源與連結，而這些資源不僅是表象資金上的協助而已。
成為見證歷史的紀念品：《松青超市》插畫合作案
那一年，《松青超市》剛進來台灣不久，十年後撤出台灣……但因為過程中全心投入、發現自己的可能性，《松青超市》插畫仍是多年後，我最難忘的作品之一。
策展專題．青策世代
誰的焦慮？誰的國際？談台灣策展培育的幾點困境
或許我們該談的，不是獨立策展人，而是策展的獨立。策展人與藝術家因為資源的需求使得創作實踐有著不同的樣貌，藝術家的創作必須完全面對自由，是面對自我的要求；策展人的創作則是在與不自由做協調，是面對機構與經濟資源的拉鋸。
20年後，臺灣是否還需要「雙年展」體制？
每屆臺北雙年展（簡稱「北雙」）多少都會掀起一些爭議，從早期的激辯至近年的冷感，兩年一次的週期性抽搐似乎已成了臺灣藝術場景的日常。北雙至今已累積11屆展覽、近20年的策畫經驗，在亞洲地區也已算是「老牌」的雙年展。但是否除了品牌年資外，還有其他可供討論之處？
天黑請閉眼：狼人來了，歐洲史恐怖傳說的圖像考據
與女巫有著相同的命運，狼人最終也成為天主教廷鞏固勢力、迫害異教徒的手段。同為獵巫的受害者，狼與女巫兩者之間常被認為有強烈的聯繫。雖然與女巫相比，遭受指控為狼人的受害者人數在獵巫慘劇中只是冰山一角，但受到的折磨並不比女巫少。
Unseen攝影節：不斷自我重塑與創造的有機體
今年新上任的克羅埃西亞籍藝術總監瑪莉娜．鮑林卡（Marina Paulenka）表示希望透過攝影節所創造的場域連結不同區域文化，打破藝術鑑賞的門檻，讓所有人都能自在地接觸當代攝影。
抗爭二線之夏：從藝術大學學生的角度來看
9月開學，「北藝反送中關注組」成立。一群香港人於美術系館前的展牆上畫下了一個場景：一位身處煙硝中、戴著護目鏡、防毒面罩和黃色安全帽的抗爭者的側臉，你看不出他的表情。本文將以北藝大反送中關注組（簡稱關注組）及我參與過的「Open絹」為對象，討論組織所發起的響應活動，以及對香港現狀的看法。
策展人的新手村
亞洲首創以策展與藝評雙向專業的國際學程：教育結構隱含台灣海島國家的文化戰略
國北教在臺灣高等藝術教育史上一直扮演著重要的培育場域，過去在「藝術與設計學系」與「文化創意產業經營學系」即有與策展相關的課程，以及連動策展領域的外部演講，2016年將此教學領域獨立，設立「當代藝術評論與策展研究全英語碩士學位學程」（簡稱CCSCA），CCSCA重視以批判性視角來思考策展、討論跨領域合作的可能，以及連結策展教育與藝術生態間的關聯。
