扭蛋裡的藝術史：經典扭蛋「什麼都不思考的人」與羅丹的未竟之作
《沉思者》本來不是獨立的作品，其實它是來自羅丹《地獄之門》的一部分。羅丹在1880年接受巴黎裝飾藝術博物館（Musée des Arts Décoratifs, Paris）一個規模宏大的委託，製作博物館的入口雕塑。
繪者與案主間的「耐心」跟「尊重」 讓成品沒有遺憾
繪者尊重客戶想法畫出了圖，當然也期待客戶同樣尊重繪者畫的圖，這是必要的「耐心」跟「尊重」，否則繪者前面用心畫圖的努力，很可能因為後端執行出錯而功虧一簣。
策展人的新手村
策展的文化、研究、實踐與中介：德國萊比錫視覺藝術學院策展文化研究所
萊比錫視覺藝術學院（Academy of Fine Arts Leipzig）創建的策展文化研究所（Kulturen des Kuratorischen），是全德國「唯二」的策展研究碩士學程。而這裡採取集中式授課，是一個沒有選課制度、沒有在校學長姐，由各式工作坊、講座、文本導讀討論、機構參訪，集體與個別展演計畫實踐組成的碩士學程。
揭開城市的孔隙：2019年臺南藝術節的「場域特定」視角
2019年的臺南藝術節，以「穿越看不見的城市」為開展觀點，透過「城市探察」、「城市傳說」、「臺南製造」、「劇場限定」、「音樂快遞」等幾個主題，向觀眾勾勒今年藝術節的輪廓。本屆藝術節與過往拉出的差異，即在於重新回到與城市空間產生實質對話的思維，非僅是以城市戶外空間作為演出的環境場域。或是，也試圖扭轉藝術節幾乎快與觀光、城市行銷劃上等號的唯一目的。
植物園藝景II：植物園介入都市空間
馬克說，如果現在問一個路人上次倫敦下雨是什麼時候，他們有極可能回答幾天前，因為都市中的人需要覺知周圍自然環境的機會越來越少。這也是為什麼都市裡的荒地顯得越發重要，重新看待髒、亂、野，提醒著時時生活在被規畫好的「乾淨的」環境系統裡的人們，那些自然裡活生生存在，卻被人造系統忽略、刻意遺忘的部分。
策展專題．培力專案
致策展人，你的未來我們放在心上： 國藝會 從「策展培力」到「廣設臺灣館」補助新策略
國藝會的「策展人培力專案」，被臺灣視覺藝術圈視為是新手策展人最穩當的出道舞臺。從「策展人培力專案」出發，在不同的臺灣中小型藝文空間中獨立策展，再到「視覺藝術策展專案」申請的通過，幾乎成為目前臺灣線上策展人，慢慢在業界站穩腳步的職涯途徑。
離開山洞，踏足社區：多名藝術工作者參選香港區議會
藝術工作者參與區議會選舉，不免令人期待他們擅長的創意思維將會帶來什麼變化。藝術家參選實際能為制度帶來什麼衝擊呢？藝術之於選舉雖不至於完全沒有作用，但選舉有選舉的遊戲規則，所謂創意可帶來的具體變化其實相當有限。那麼，藝術家出來參選就沒有意義嗎？
搶救紅包大作戰！參加大清皇帝的婚禮，到底要包多少錢？
當然，一場盛大的皇家婚宴不可能僅僅席開14桌。與今日相同，正式大婚之前，還會先有一場新娘娘家的訂婚請客宴，時稱「納采宴」。納采宴在皇后娘家舉行，皇帝命內務府大臣、八旗公侯以下以及滿漢二品以上的官員，代為宴請皇后父親家族，席開100桌。
策展專題．培力專案
不只是協辦，更是與「策展培力」同步學習的過程
鳳甲美術館是最早與國藝會開啟合作「策展人培力專案」的機構，將近十年的合作過程中，美術館也見證了策展人與專案本身的成長與轉變。透過專訪現任館長蘇珀琪，進一步理解從機構的立場，如何看待這段「培力」的過程？
