藝術產業，該是正視「風險管理」的時候了！
武漢肺炎讓我們慢了下來，甚至停下腳步，正好可以空出一些時間好好想想。除了想方設法如何度過已經來臨的景氣浩劫，調整營運方針之外，也請認真的看待「風險」這件事。全球化時代下，小心「蝴蝶效應」，擬定應變策略並確實執行，降低災害損失與衝擊，以留更多餘力進行災後復原，總是好的。
2D動態拼貼影像作為承接：攝影機影像與後錄像的中間地帶
在2018年前臺灣的當代藝術展演中，除了孫松榮觀察到的創作徵侯之外，在這之前亦有類似的案例不斷地在浮動、碰撞與操作。而這些藝術家的特色多是在攝影機影像的感性敘事之外，將動畫影像拼貼置入，使不同的情感經驗與相對的時間空間與傳播影像科技產生對話與交集。
香港Art Basel首次線上展廳銷售成敗如何，畫真的出得去，錢進得來？
巴塞爾藝術展香港展會（Art Basel Hong Kong，簡稱香港巴塞爾）首屆線上展廳，共展出了235間藝廊的作品，已於2020年3月25日閉幕。首屆線上展廳於七天內吸引了超過25萬，線上展廳呈獻超過2,000件作品，展示的所有作品總價值估計超過2.7億美元，香港Art Basel首次現上展廳銷售狀況如何？
一位編輯的臺灣藝術小史
精明節省的20世紀中國書畫收藏翹楚王己千
20世紀最重要中國書畫收藏家、鑑賞家、學者、畫家集一身的王己千，當年是如何為紐約大都會博物館藏購鎮館之寶《溪岸圖》？這位「溪岸草堂」主人，面對最愛的中國古書畫收藏的態度又是如何？
重尋原初的心靈與土地：曾志偉與他的威尼斯雙年展作品《臺灣郊遊》
曾志偉積極回應了雙年展的策展命題「我們如何共同生活？」，認為對於人的主體何在必須再次定位，尤其是選擇放棄此刻的人本中心態度，認真尋求與他者對話及合作的觀念，因而順利在提案競爭中脫穎而出。
2020年雪梨雙年展轉線上化，側寫疫情衝擊下的澳洲創意產業
2020年「雪梨雙年展：邊緣」（Biennale of Sydney：NIRIN）如期於3月14日登場，本文由雪梨雙年展出發，側寫全球2019新型冠狀病毒（COVID-19）疫情衝擊下的澳洲創意產業正處於「文化衰退」（Cultural Recession）恐慌，何去何從？如何紓困？
專題
【2020 香港巴塞爾線上展廳】
巴塞爾藝術博覽會（Art Basel）主辦方因受新冠肺炎（COVID-19）疫情影響，正式宣布與決定取消2020年香港巴塞爾藝術展會，並於3月20日推出線上展廳，為畫廊及藏家提供的線上展示及銷售平臺。線上展廳將呈現巴塞爾藝術展的參展藝廊作品，其中包括眾多線上限定作品。無論是年輕還是經驗豐富的藏家都可以直接透過線上平臺與畫廊和藝術作品接觸。而今後線上展廳的發布也將與巴塞爾展會、邁阿密海灘展會和香港展會同步舉行，成為與展會平行的展覽空間。
鄭成功肖像之謎：從上官周《晚笑堂畫傳》人物畫像談起
歷來流傳甚廣的一幅「鄭成功之肖像」，披頭散髮、手持雙劍，造型十分特殊，與文臣或武官形象的鄭成功像差異甚大。過去即有學者質疑其恐非鄭成功之形象。事實上，這幅「披髮仗劍」的鄭成功畫像有其圖像上的依據──正是脫胎自上官周《晚笑堂畫傳》中的「狄武襄（狄青）」。
巴塞爾線上展廳網站做得如何？它在對誰招手？
今年因為新型冠狀病毒（COVID-19）疫情，香港巴塞爾喊停，轉而以「第一屆香港巴塞爾線上展廳」作為線上觀展的替代方案。3月18號「第一屆香港巴塞爾線上展廳」一上線，進入線上展廳裡，用起來感覺如何？線上展廳鎖定的目標客群是看起來哪一類人？這兩個問題，則是線上展廳上線之際，幾個值得思考的問題。
