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張玉音

Yu-Yin Chang341 篇文章2014–2023

現為恆成紙業內容品牌野点(nodate)總監,從藝文網路媒體再度回返紙質與內容生產的實驗。熟悉台灣藝文生態產業結構,並關注跨文化圈的共通困境,致力編輯感官內容的閱讀體驗。近期埋首爬梳台灣刺青產業歷史,企劃主編《刺花 Tshiah-hue》、製作《調皮 The Skin Surfing》卡帶專輯,前中年的興趣是步行、茶道和花藝。
策畫專題〈為何我們逃不出過勞?藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎,曾任「典藏ARTouch」總編輯。

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劉得浪《冬眺玉山南峰雪景》,油彩、畫布,182×259cm,2019。(尊彩藝術中心提供)
劉得浪以入山的深情,標誌出台灣林野的色彩學
你不會懷疑藝術家劉得浪對山的癡迷,每個場景都是透過一次次來回山岳間,擷取、篩選那最難以忘懷的景致,一筆筆地用油彩重現那個...
立方計劃空間的小額募款紀念品。(立方計劃空間提供)
替代空間「補助」以外的生存方案?從「測繪十年」看臺灣藝文募款
藉由這次實踐再次叩問了非營利空間除了尋求補助,是否還有能量能尋覓自身新的財源經濟方案的可能。立方投入嘗試非營利空間的募款...
繪本工作坊參與者黃一文的繪本作品《火車》。(沃時文化提供)
越嚴肅越要不落俗套,如何陪伴繪本工作者找到人權的「故事」?
在民眾對於人權議題的了解有限下,其實貿然去觸碰人權議題,對整個社會、公共空間理解這個議題的幫助非常有限。如何讓人權議題更...
臺北耿畫廊與TKG+,也在這實體展會取消,對應線上展示平臺的時刻,推出「1D31上線:後臺」。圖為「1D31上線:後臺」展場局部。(© 耿畫廊與TKG+)
「實體展示」是線上展廳的解法,還是促使產業思考數位競爭力的契機?
整個產業都需有面對疫情的解決方案,不再只是如2月初香港巴塞爾需要應變。過去藝術產業多數對於科技替代實體的可能缺乏積極性,...

編輯作為思想方式

藝文媒體的論政性,胡永芬的90年代:在一條沒有新聞的線,跑出獨家
藝文媒體公共性來自對生態的提問,以及對於文化政策透明度的要求。在數位浪潮之下,我想沒有一位編輯者不曾在數據、流量的高低中...
「社交場」展覽現場。(臺北市立美術館提供)
臺灣只有獨立策展人嗎?——機構策展人,一個長期被忽略的系統
臺北市立美術館館長林平基於對於機構策展人的重視,以及對於這個系統長期被忽略的隱憂,她也亟思在美術館的體制運作下,如何能栽...

專題

編輯作為思想方式——重訪1990年代
「媒體」從來不只是集合資訊、知識的介面,而是與社會控制、意識形態、商品化等緊密糾纏、相互矛盾的「權力空間」。甚至,返視《...

專題

【幻夢.魅影.光:阿比查邦.韋拉斯塔古專題】
阿比查邦.韋拉斯塔古出生於泰國東北的孔敬市,大學時期主修建築,後赴美至芝加哥藝術學院(School of the Art...
《聆聽花開:永晝心》日間模擬狀態。(豪華朗機工提供,© 華麗邏輯)
當藝術家參與美感決策:臺灣燈會2.0,不只為生產打卡亮點而存在
豪華朗機工團隊成員張耿華認為一個世界級的博覽會、燈會,其實是國家軟實力展現、是國與國經濟貿易實力呈現的平臺,如果能理解博...
台北當代藝博會聯合總監岳鴻飛(Robin Peckham,右)、政治、文化與音樂評論人張鐵志(左)。(台北當代藝術博覽會提供)
博覽會的文化責任:岳鴻飛X張鐵志,讓「台北當代」的在地性更有說服力
2020年「台北當代藝術博覽會」開始前,包括公眾藝術計畫「新觀點共享平臺」等數個活動項目,已開始為博覽會提高能見度與討論...