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張玉音

Yu-Yin Chang341 篇文章2014–2023

現為恆成紙業內容品牌野点(nodate)總監,從藝文網路媒體再度回返紙質與內容生產的實驗。熟悉台灣藝文生態產業結構,並關注跨文化圈的共通困境,致力編輯感官內容的閱讀體驗。近期埋首爬梳台灣刺青產業歷史,企劃主編《刺花 Tshiah-hue》、製作《調皮 The Skin Surfing》卡帶專輯,前中年的興趣是步行、茶道和花藝。
策畫專題〈為何我們逃不出過勞?藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎,曾任「典藏ARTouch」總編輯。

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2019年威尼斯雙年展台灣館《3x3x6》外觀。(© 台北市立美術館拍攝提供)
「台灣館」幕前與幕後:你以為的最高殿堂,原來是這樣被執行出來
台灣館幾乎是藝術家與策展人最欲挑戰與實踐的國際藝術平台,然每年與台灣館相關的議題討論多數圍繞在代表團隊的代表性與適切度,...
第57屆威尼斯雙年展謝德慶《做時間》(Doing Time)佈展現場。(© Hugo Glendinning)
後雙展辦時期的「台灣館」:單一藝術家策略如何化解兩年一度的緊張關係
兩年一度由台北市立美術館(簡稱北美館)於威尼斯雙年展(La Biennale di Venezia)期間,所執行出的「台...

文策院專題

為何文策院強調形塑「台灣文化品牌」?看「品牌意識」如何讓300年老店華麗轉身
目前對於「品牌」意識的理解,其實更接近一種心理印象的投射,一個品牌意象所抽象涵蓋的範圍,包括消費對象的信任、產品、品牌文...
文化部次長丁曉菁出席「再基地:當實驗成為態度」開幕式。(文化部提供)

文策院專題

所有重要的事情都不會是容易的:丁曉菁談文策院如何助攻內容產業
文策院作為連結政府與民間產業的中介組織,如何將文化創作內容精準的與產業對接,以避免政府只是一味補助,其中有許多細緻的整合...

專題

文策院即將掛牌上路,文化即將成為一門「好」生意?
每一項新的文化政策與組織出現,絕對和每個藝文工作者切身相關,也可能影響藝文工作者目前維生的工作方法,更必須有新的思維與調...
2019威尼斯雙年展台灣館藝術家鄭淑麗。(本刊資料室)
威尼斯台灣館正式開展:鄭淑麗《3×3×6》,酷兒×駭客行動主義的解放實踐
本屆威尼斯雙年展預展正式開展,台灣館普里奇歐尼宮(Palazzo delle Prigioni)推出鄭淑麗作品《3×3×...
Lightbox攝影圖書室的成員們與持續整修中的新空間合照。(Lightbox攝影圖書室提供)
一場集資背後或許與你想的不太一樣:投入藝文空間營運前的幾個思考點
群眾集資通常不是台灣藝文團體會選擇維生的選項,而藝文空間積極面對組織、空間成長的可能也是少數。多數藝文空間甚至不曾去思索...
藝術家葉偉立於水湳洞葉世強舊居工作現場。(葉偉立提供)
葉偉立一場不容易的遷徙:望向葉世強的棲仙之所
藝術家葉偉立於2016年攜家遷居水湳洞山城,過去他生活於故鄉埔心,來回工作室與住所,問他如何捨得離開?他叉著腰笑著,「在...
1978年,葉世強搬到新店灣潭山村,開始隱逸的生活,他的學生經常會乘搭渡船到他的工作室聽他講課。(漢雅軒提供)
張頌仁談葉世強: 他這麼絕對的拒絕,本身就是一個藝術行為
今年1月於台灣舉行的「台北當代藝術博覽會」現場,在放眼一片西方品味的展位選件中,香港漢雅軒的展位在其間,顯得特別具東方文...
首屆的台北當代藝博已經結束,各界都在觀望企盼下一屆的到來。(© Taipei Dangdai)
台北當代藝博效應後續追蹤:面對它的亮眼,我們該擁抱或自我保護?
此刻,台北當代藝博已結束近一個月,藝文界已然開始引頸盼望下屆興辦時程的確認與公布,在首屆亮眼的成果之後,台灣藝文圈的關鍵...