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喬吉歐.德.基里訶,超現實主義愛的宣言百年後

喬吉歐.德.基里訶,超現實主義愛的宣言百年後

Giorgio de Chirico, A Century After the Surrealist Song of Love

如同超現實主義者,藝術市場始終將德.基里訶的形上學創作視為首選。以《歸來者》(Il Ritornante)的銷售為例,這幅於1917年在費拉拉完成的重要畫作曾為時裝設計師賈克.杜塞(Jacques Doucet)所有,之後被納入貝爾傑―聖羅蘭的藏品(collection Bergé-Saint Laurent)。2009年2月,《歸來者》在佳士得巴黎的貝爾傑—聖羅蘭珍藏拍賣中釋出,最終以1,250萬美元成交,幾乎是其先前紀錄的兩倍,隨後成為巴黎龐畢度中心的永久館藏。

一世紀前,超現實主義藝術家首先極力吹捧喬吉歐.德.基里訶(Giorgio de Chirico)的藝術,隨後卻否定了他後期的創作。如今,收藏家似乎遵循著類似的模式,因為巨大的價格差異彰顯了他們對某些時期作品的明顯偏好。

很少有藝術運動如此令人著迷。今年,有多項活動向誕生百年的超現實主義致敬,使其儼然成為一股藝術現象。龐畢度中心才剛在巴黎結束了一場精彩的回顧展,拍賣會場也在去年因其指標性傑作而熠熠生輝。李奧諾拉.卡林頓(Leonora Carrington)的一幅迷人畫作為2024年春季拍賣揭開序幕,秋季拍賣則因雷內.馬格利特(René Magritte)而達到高峰。他最著名的系列畫作《光之帝國》(L’Empire des Lumières)被佳士得譽為「拍賣史上最重要的超現實主義作品」,並以1億2,100萬美元的天價成交。

他是超現實主義者嗎?

德.基里訶從古典文化的根源和晚期德國浪漫主義中汲取靈感。20世紀初,他與弟弟阿爾貝托.薩維尼奧(Alberto Savinio)共同奠定了一場新藝術探索的基礎。旅居過米蘭和佛羅倫斯後,他於1911年秋天定居巴黎。在那裡,他發展出一種獨特的視覺語言,其原創性和現代性令人著迷,很快就征服了紀堯姆.阿波里奈爾(Apollinaire)和當時那些年輕的超現實主義者。用畫家阿登戈.索菲奇(Ardengo Soffici)的話來說,他的第一個創作時期是「夢的書寫、形而上的繪畫」。在此一階段,他致力於探索地點和物件隱藏的意涵,這也是讓他成名的階段。1922年,超現實主義領袖安德列.布烈東(André Breton)稱讚德.基里訶是現代性的標竿。1924年12月,《超現實主義革命》(La Révolution surréaliste)創刊號登出一張布烈東與同伴的合照,背景就是德.基里訶的形上學創作《托比之夢》(Le Rêve de Tobie,1917)。

然而,兩年後,雙方的關係突然惡化。布烈東否定德.基里訶的創作,指責他的藝術失去了深度。這一否定標誌著藝術家和超現實主義運動之間的明確決裂。

返回義大利與回歸傳統

1915年,德.基里訶回到陷入戰爭的義大利。他因軍事原因而被派往費拉拉(Ferrare),但他繼續進行藝術研究並採用了一種新方法。他宣稱自己是古典繪畫家,並致力於回歸傳統。他在1920年代嘗試了蛋彩畫,這種繪畫方式混合了顏料、水和蛋黃,就像義大利文藝復興400年(Quattrocento)期間的創作一樣。

這種回歸過去的取向引發了分歧。當德.基里訶致力於探索古典遺產時,超現實主義者仍執著於他的形上學時期。這種意識形態上的分歧使得藝術家日益孤立,他與從前的崇拜者漸行漸遠。

德.基里訶與超現實主義大師的行情比較

如同超現實主義者,藝術市場始終將德.基里訶的形上學創作視為首選。以《歸來者》(Il Ritornante)的銷售為例,這幅於1917年在費拉拉完成的重要畫作曾為時裝設計師賈克.杜塞(Jacques Doucet)所有,之後被納入貝爾傑―聖羅蘭的藏品(collection Bergé-Saint Laurent)。2009年2月,《歸來者》在佳士得巴黎的貝爾傑—聖羅蘭珍藏拍賣中釋出,最終以1,250萬美元成交,幾乎是其先前紀錄的兩倍,隨後成為巴黎龐畢度中心的永久館藏。

德.基里訶畫作《歸來者》(Il Ritornante)成為巴黎龐畢度中心的永久館藏(© Adagp, Paris
Photo credits : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
Image reference : 4N97140)

這項記錄於2020年被刷新,當時《阿麗安娜的午後》(L’Après-midi d’Ariane,1913)在紐約蘇富比以1,590萬美元的價格售出。儘管與馬格利特在2024年11月創下的1億2,100萬美元記錄相比,這個價格不算高,但已足以讓德.基里訶成為藝術市場上的重要人物之一。雖然他在超現實主義者中的地位仍然曖昧不明,但1590萬美元的成交價讓他超越了伊夫.唐吉(Yves Tanguy)、馬克斯.恩斯特(Max Ernst)和安德烈.馬松(André Masson),躋身這場運動的重要人物之列。

喬治歐.德.奇里訶拍賣銷售的變化趨勢。(©artprice.com)

價格多變,反映出作品的多樣

德.基里訶的形上學傑作售價達數百萬美元,但是尺寸較小的畫作或晚期作品又是如何呢?價值的提升首先來自作品所表達的主題,以及藝術家與塑造其聲譽的美學之間的共鳴。以《赫克托與安卓瑪克》(Hector et Andromaque)為例,這幅40公分的作品創作於1961年,2024年11月19日在紐約蘇富比以36萬美元成交。雖然這是一幅晚期作品,但它表達的是自形上學時期以來持續探索的指標性主題,所以依舊引人注目。這個主題在德.基里訶的作品中反覆出現,顯示了他對職業生涯中這些重要主題的深厚情感,這也解釋了為何尺寸如此小的作品會有如此高的評價。

另一方面,尺寸相當但主題較不引人注目的畫作並未引起同樣的興趣。舉近期的三幅畫為例:2024年11月底,Il Ponte Casa d’Aste拍賣行在米蘭售出三幅晚期作品,每一幅的成交價都在3萬美元以下,比《赫克托與安卓瑪克》的價格低了10倍,這證明了遠離形上學美學的創作對收藏家的吸引力明顯較低。

對預算有限的收藏家來說,不錯的入手機會仍是有的。那些遠離形上學時期、風格低調的靜物畫,目前的售價在1萬美元至1萬5,000美元之間。至於素描的價格更加平易近人:簡單的草圖起價為500美元,而較為細緻寫實的習作畫則從2,000美元起跳。因此,借用超現實主義教主布烈東的話來說,儘管此一「現代性的標竿」在全球藝術家排名中位居第120位,但是在拍賣市場上並非總是遙不可及的。

德.基里訶的市場穩健且穩定,價格平穩。然而,急劇增長的需求(2024年售出的作品數量增加了26%)很可能會在不久的將來帶動價格的上漲。


本文原刊載於《今藝術&投資》2025年5月號392期

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