在近年藝術市場的劇烈轉變中，賢藝匯（Art Intelligence Global，AIG）聯合創辦人寺瀨由紀（Yuki Terase）點出了一個核心現象：「藝術市場的民主化進程正在加速。」 她提及，無論是畫廊或拍賣會，潛在買家不再需要漫長的收藏履歷才能接觸藝術品，定價與交易方式也變得更為透明與開放。「這在許多方面都是好事，」寺瀨由紀分析道，「但這也導致一些新進場者將收藏視為『購物』（shopping），或純粹的另一種資產類別。」當市場降溫，那些抱持投機心態的藏家，會發現他們曾付出的高價難以輕易回收，從而產生負面論述。儘管如此，她認為：「整體藝術市場依然健康活躍，人們仍在購藏，只是步調更為放緩、也更深思熟慮。」
在市場的調整期，藏家該如何自處？寺瀨由紀認為，由藝術史經典所認可、並有穩固市場紀錄的「藍籌股」藝術品，為藏家提供了更安全、更長遠的選擇。她指出：「年輕藝術家的作品價格波動性往往較大，而藍籌股作品則更能抵禦那些尋求短期高風險回報的投機者。」同時，她也認為，當前的宏觀經濟不確定性與高利率環境，正在「重新校準賣家的期望值」。這使得此刻仍保持活躍的買家，無疑掌握了更多的主導權與議價空間。「相較於疫情期間，他們能以更好的條件，購得高品質的藝術品。」在市場相對沉寂的時期，買家在交易談判中往往擁有更多籌碼。她強調，那些果敢且對自身決策抱持信念的藏家，在這樣的時機能獲得豐厚的回報。
儘管藍籌股是穩健的價值儲存工具，寺瀨由紀仍反覆提醒：「藏家應持續購買他們所鍾愛的東西，而不應僅從資產類別的角度來考量藝術。」她認為，年輕藝術家與畫廊的存續，依賴於那些真正從學術與思想層面與作品互動的藏家們的長期支持，而這種收藏方式本身「極富回報，並能建立起意義非凡的收藏體系」。
在日益全球化且複雜的市場中，她也點出專業顧問的角色越發重要。自2021年創立AIG以來，她看到客戶對專業協助的需求顯著上升，尤其在亞洲。她說：「從作品本身、價格、出處、物流到交易方式，有太多需要考量的細節，期望藏家獨自處理一切是不切實際的。」她認為，藏家變得更為謹慎，並在決策前做更仔細的評估，這對市場而言是「一個正向且自然的演化」，尤其對於西方藝術收藏史相對較短的亞洲更是如此。
最後，談及台灣，寺瀨由紀認為，在她數十年的經驗中，台灣始終是區域內極其重要的市場，藏家的收藏熱情穩固而持續，並傳承了數代。她觀察到台灣藏家的品味逐漸轉向二十世紀的西方藍籌藝術，但其「審慎且具學術性」的收藏方式始終如一，令人欽佩。她認為，近期台北當代藝博會的停辦雖然可惜，但這是全球藝博會普遍面臨的困境，並不反映台灣藏家群體的持續強韌實力。
朱貽安（Yian Chu）( 158篇 )大學學習西班牙文，後修讀中國藝術史，有感於前生應流有鬥牛士的血液，遂復研習拉丁美洲現代藝術。誤打誤撞進入藝術市場，從事當代藝術編輯工作。曾任《典藏投資》編輯、《典藏．今藝術&投資》企劃主編，現為典藏雜誌社（《典藏．今藝術&投資》、典藏ARTouch）副總編輯。