在本次的「藝術中的建築」專題中,我們分別就攝影、電影、影視、圖文傳播設計與日治時代藝術的角度切入,以藝術評論的觀點去詮釋這些作品中,引用建築的時代意涵,以及這些創作者們,如何透過這些建築形象表達自身的藝術理念。而我們自然也好奇,建築背景的工作者會如何看待這些藝術創作?也因此我們邀請了建築文史工作者凌宗魁,請他就上述的數個切入角度評論,也作為這個專題的結語,透過建築領域的觀點介入,提供更多元的論述與想像。 陳飛豪(簡稱陳):在日治時期有非常多的繪畫以現代化後的公共建築為創作主題,例如陳植棋的《台北橋》或者鄉原古統的《台北名所圖繪十二景》等等,您自己有特別喜歡的藝術家或者作品嗎?可否舉幾個例子跟我們分享? 凌宗魁(簡稱凌):我先講我的理解,就是那時候的畫家並沒有非常明確地以建築為繪畫題材。也就是說他們如果要在繪畫呈現建築的話,很少是刻意選過的。其實他們什麼都畫,也會畫出不同天候下的表現情境。當時的建築比較粗略地會分為,傳統的漢式房舍、原住民的建築以及日本人比較東洋式或者西式的建築,在題材的挑選上,我們熟知的畫家,基本上都會入畫。 比較有趣的是,我印象中很少看到台灣的畫家去畫日本的神社,即使…