君翁的畫風剛健老辣、墨色渾厚，在中西畫學衝激中，力主創新。得力於寫生的鍛鍊，筆墨既承襲傳統又從傳統中走出，如其擅長的馬牙皴堅實地表現出山石的堅硬質地即為一例。

作畫採取西方定點透視法則，出現大量的窗景式構圖；此外對光線明暗原理的重視，使近景的質量感增加，並加深畫面的立體感。其作品另一大特色為精湛的雲水瀑布表現法，透過墨色或色彩的烘染及獨創的皴法，雲水瀑布呈現出如真實世界中般的質量感，這不單是師古法，更是由實景的心領神會而來。

故而在其作品中，我們觀覽到台灣與國外的諸多山川名勝，如阿里山的磅礡雲海、九曲洞的峽谷深壑、尼加拉瓜瀑布的氣勢撼人等。在教學上，主張透過臨摹習得古人精華與他人長處，同時也極力強調寫生的觀察，以捕捉對象的型態質地。黃君璧與張大千、溥心畬並稱「渡海三家」，其畫業鎔鑄了東西繪畫要素，巴東稱其以傳統的筆墨技法傳達現代人觀察世界致力的重點所在。[5]

[5] 巴東，〈由過海三家看傳統中國畫之現代轉化與發展〉。收入郭繼生編，《當代台灣繪畫文選1945-1990》，台北市：雄獅，1991，頁324。