黃君璧
黃君璧（1989-1991）
男，廣東南海人，原名允瑄，字君璧，號君翁，齋名「白雲堂」。繪畫啟蒙老師為「中西兼擅，國學深厚，不喜臨摹」的李瑤屏。
君翁習畫中西兼研，從石膏素描與水彩入手，並學國畫筆墨，擅山水兼及人物、花鳥。任教廣州培正中學、廣州市立美術專科學校期間，廣交粵中書畫藏家，藝益精進。1929年開始遊覽名山大川，逐漸建立自家風貌。抗戰前後，受聘國立中央大學、國立杭州藝專。1949年遷居台灣，任師大藝術系（今美術系）主任達二十年，對國內水墨畫發展影響深遠。著有《國畫寫生論》、《仿古花鳥、山水、人物集》、《黃君壁畫集》等。
君翁的畫風剛健老辣、墨色渾厚，在中西畫學衝激中，力主創新。得力於寫生的鍛鍊，筆墨既承襲傳統又從傳統中走出，如其擅長的馬牙皴堅實地表現出山石的堅硬質地即為一例。
作畫採取西方定點透視法則，出現大量的窗景式構圖；此外對光線明暗原理的重視，使近景的質量感增加，並加深畫面的立體感。其作品另一大特色為精湛的雲水瀑布表現法，透過墨色或色彩的烘染及獨創的皴法，雲水瀑布呈現出如真實世界中般的質量感，這不單是師古法，更是由實景的心領神會而來。
故而在其作品中，我們觀覽到台灣與國外的諸多山川名勝，如阿里山的磅礡雲海、九曲洞的峽谷深壑、尼加拉瓜瀑布的氣勢撼人等。在教學上，主張透過臨摹習得古人精華與他人長處，同時也極力強調寫生的觀察，以捕捉對象的型態質地。黃君璧與張大千、溥心畬並稱「渡海三家」，其畫業鎔鑄了東西繪畫要素，巴東稱其以傳統的筆墨技法傳達現代人觀察世界致力的重點所在。[5]
[5] 巴東，〈由過海三家看傳統中國畫之現代轉化與發展〉。收入郭繼生編，《當代台灣繪畫文選1945-1990》，台北市：雄獅，1991，頁324。