雲鬢花顏點翠藍：芝加哥藝術博物館「來自中國的點翠頭飾」
芝加哥藝術博物館（Art Institute Chicago）「來自中國的點翠頭飾（Kingfisher Headdresses from China）」展覽中，匯集了20多件美麗的頭飾，展品年代多為清代至近代。展件除了美麗，背後的文化意涵及工藝技術更是讓點翠成為中國非物質文化遺產的原因。
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典藏古美術
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觀眾可能會想看的，是一檔什麼樣的展覽？
當看展覽成為一種日常，我們卻不見得可以常常看到「好展覽」！這裡所謂的「好」，不是館的規模、不是展品的稀有性或代表性，而是籌展團隊製作展覽的水平：對於不同背景的觀眾，能否直接地從展品的展示方法中得到各種啟發、獲得與自己既有思考系統不同的資訊，或是認識到以往不知道或不熟悉的世界？
歷史沒有如果？但策展可以？──策展方法與典藏品之間的多元競合
博物館的前身與歐洲15至18世紀作為收藏和觀看的驚奇小屋（Cabinet of curiosities）或珍奇屋（德語：Wunderkammer，英語：wonder-room）有著密切的關聯性，在過去，展示的功能與目的，從最小單位滿足個人的「秀異」（distinction），直至近代，博物館學的興起與成熟，讓展示與詮釋之於背後的方法和目的，牽涉著地區歷史、民族想像、國家認同乃至於自由民主等，不同意識形態之建構；毫無疑問的，臺灣場館諸如國立臺灣博物館、國立歷史博物館、國立臺灣歷史博物館、國立故宮博物院以及國立故宮博物院南部院區等，因不同的歷史成因，有其各自的屬性和主要藏品方向。
金牛座：張大千（1899年5月10日）
金牛座的張大千在許多方面展現了對高品質和高感官體驗的追求，光是畫材就值得大書特書。此外，大千在創作之餘以品嚐美食為樂，因雲遊四海，對於川菜、粵菜、魯菜和蘇州菜皆有所融，廚藝精湛，亦不吝設宴款待友人，有「民國畫壇第一美食家」之稱。宴客時，經常手寫菜單相贈，成為許多名人的收藏。
跨歷史策展！歐美博物館裡古今並陳的亞洲文化
每個時代都有屬於它的流行語，反映了當代的社會潮流。近年來最熱門的莫過遍地開花的「策展」。「策展」不再是博物館的特權，從藝文展覽、網路媒體、節慶活動到商業店舖等，它無處不在，成為了每個人日常都能接觸的一部分，也提高了人們對「策展」的標準，為博物館展示帶來了挑戰。
新刊
展覽「策」試中──古美術在當代的策展語境
本次專題我們邀集了具備博物館學、藝術史、策展人、藝術家、展覽觀察者等有著不同多重角色的作者們，也同樣和身為觀眾的我們，對於古典文物的展覽提出對策與議論，一切都在策／測試中。
半世紀的回顧：重溫「張大千四十年回顧展」
回顧張大千一生無數次的展覽，多半都為「近作展」。無論在中國時期，抑或晚年在歐美各國的巡迴，雖有畫家自身珍藏不予出售的非賣品，然而大千先生自己與一大家子的開銷，全靠他手上那隻筆，故而每一年在各地均有大大小小的展覽，也是不得不然。畢竟以畫為業，原是他的本行。故而以商業求利為目的的「近作展」，雖然能展示近年最新的畫藝成果，然而對於晚年畫壇地位確立、聲譽日隆的張大千而言，沒有系統性的回顧展，仍是種缺憾。
大航海時代下的海底寶物：海爾德馬森號／Geldermalsen
16世紀末，荷蘭脫離西班牙獨立後，與西班牙的關係急速惡化，導致西班牙禁止荷蘭在里斯本進行貿易，荷蘭只能自力救濟出走找尋前往東方的路。荷蘭人相信東方帝國中國有著無數奢侈品，若是能將這些帶有中國風的東方物品帶回歐洲，想必就可以發大財。
東博、書道博物館聯合企劃20週年：「王羲之與蘭亭序」特展
近年來，東京國立博物館與台東區書道博物館聯合企劃也受到海外的關注。在這次迎來20週年的聯合企劃中，我們將回歸原點，把焦點放在第一回所提出的王羲之與蘭亭序，兩館共計展出214件精品。
牡羊座：于右任（1879年4月11日）
生於清末的于右任，在內憂外患的時局下，格外發揮出牡羊座開創、不畏艱難的性格。28歲加入同盟會，投身革命活動，鼓吹革命精神。民國成立後，仍心繫民生、教育，有不少開創性建設，如此積極不懈的生涯，實屬少見。
