審視目前加密藝術的線上／下策展邏輯，經常更強化傳統藝術世界以殿堂級的藝術巨星（知名背後通常等於作品價格的高昂），來號召展覽朝聖現象的意涵，如此次展覽參展的加拿大藝術家麥特．德洛里耶（Matt DesLauriers），和汶萊藝術家亞齊．阿薩哈里（Yazid Azahari）等，都在加密藝術社群具有高知名度。這在新興科技媒介初期推廣的階段，不可否認是必要手段，但當Volume DAO選擇與舊有的體制交錯，那未來的策展策略，很難僅以此種單一邏輯的包裝手法，不被檢視的演化下去。那關於加密藝術的線下策展，還有哪些可能？
張寶成專欄
泰卓鏈（Tezos）上著名藝術平台 fxhash ，兩個月前，更新發生在鑄造的「權利」或「資格」上的新機制。我們不再憑著錢包中的加密貨幣直接鑄造並收藏生成藝術作品，而是先買下「鑄造票券」（mint ticket）。藏家在取得票券後，就能針對創作者提供的各項參數來調變作品。上述機制來自哈柏格稅，由美國經濟學家阿諾‧哈柏格（Arnold Harberger）在 1960 年代提出，近年經《激進市場》（Radical Markets，2018）作者格倫・韋爾（Glen Weyl）和艾瑞克・波斯納（Eric Posner）提倡而受到重視。如何能在強調作品的隨機性和藏家的參與性時，兼顧整個平台及作品鑄造的公共性？如何在不違逆市場原則的前提下，為藝術設下一個合理的保護區？對此，fxhash 不只深思熟慮，而且付諸行動。
Web3藝術產業入門指南
Web3的魅力，在於其有許多定義、模式、生態都是待釐清與模糊的，並擁有許多同時存在的矛盾性，包括NFT金融投機性和去中心烏托邦理想性，炒作的特質一部分會加劇不平等，但在轉向其他應用時，卻能填補傳統世界在種族、性別和地緣政治方面產生更多的公平。「Web3藝術產業入門指南」專題期待透過Web3藏家端、藝術機構、藝術家、虛擬藝廊、區塊鏈開發、智能合約等地毯式的訪談，讓Web2的受眾能從更多端點理解Web3的生態面貌。
薄荷薄荷
水耕香菜是因為研究投資和2021年加密貨幣的牛市，才關注起加密藝術的。這條路徑也是許多人的經歷，因為這樣，他們往往有著高度的現實考量，不會把NFT當作純粹的審美對象。不過，一路下來，水耕香菜已經建立了自己的購藏體系，也逐漸產生一套審美標準，甚至從廣義的消費者轉型為生產者。
長期關注加密貨幣、區塊鏈技術的觀念藝術家凱文．艾伯許（Kevin Abosch）總是以開創性的見解及創作，呈現對於加密藝術的媒介本質之思考。2023年1月4日午後，本刊邀請藝術家艾伯許及數位藝術家王新仁、策展人朱峯誼、FAB DAO創辦人黃豆泥及Volume DAO 共同創辦人張寶成進行座談，由艾伯許分享其創作歷程，並共同討論關於媒材、工具應用的內涵，以及對於加密藝術發展的觀察。
張寶成專欄
《未來藝術生態系》最主要的功能，同時也是最令人激賞的一點，是把前瞻科藝和Web3的常見名詞、概念、技術和組織型態提綱挈領地組成一份完整文件，讓讀者發現原本四散的事物如何關聯成一個將生而未生的系統，其中包含「分隔」的多元宇宙和「互通」的公共資源，實踐者行動時心中可以有個「底」，知道自己位居何方。
蘭天律師專欄
現代生活中逐漸引進智慧型機器人、AI語音系統、大數據、演算法等分擔或取代人力的科技產品和技術。究竟需否要為元宇宙虛擬世界設立專法加以規範，也成為各界爭議不休的焦點。本文針對科技藝術作品進入法律領域之爭點議題，擬從創作的歷程和結構，分析科技藝術之法律屬性與權利行使的詮釋及合理的規範。
