曼谷藝術空間春季連線#2
100 Tonson Foundation的當代建築實驗場「FIELD COLLAPSE」
建築作為一個動詞比作為一個名詞也許更值得被討論。作為動詞的建築更含納一種有關協作的、社群主導的過程成果，我們可以想像在施工期間，勞動者們會因短暫生活於此地，發展出許多互動、親密、共享、娛樂、詩意的時刻，而這些時刻在設計師的草圖被完成與被辨識之前，某種程度就已經主宰了該建築的基底與美學，甚至展現其文化、經濟結構以及在縝密秩序中不可預測的微恙獨特性。
曼谷藝術空間春季連線
從SAC gallery的兩個展覽看泰國藝術現象
Trevor Foster個展「欲望的容器」中作品顯現一種西方視野下對於泰國傳統藝術再現的思考，利用「混搭」來強調傳統藝術在當代所展現的複雜性與相互影響造成的變異性。另一展覽「Ilmu Teluh」中的藝術家，不僅從較為個人的傳統信仰出發，還更堅定地拒絕單純再現傳統信仰的符號意象，透過轉譯、形象改造來重新思考傳統信仰在泰國當代社會如何產生新的對話可能，而也許這樣的差異也反映出新一代的泰國創作者對於「泰式」殖民的疲乏與抵抗。
去／再亞洲還是南方，檔案與書寫的虛實辯證
由台灣當代藝術庫關鍵字小組成員李奎壁主持的「當代藝術關鍵字系列藝術講座：檔案、全球南方與亞洲觀點」邀集Asia Art Archive in India的項目協調員Samira Bose、研究員Noopur Desai，以及獨立策展人高森信男與典藏ARTouch總編輯張玉音等四位講者，以全球南方的論點切入，對歷史與記憶的論述形式進行爬梳。並且再針對藝術檔案的管理、呈現與技術性，以及書寫內容何以在紙本出版與數位平台呈現不同閱讀體驗之考量等層面，提出觀察與討論。
台灣達利還是AI繪圖？陳水扁新勇哥物語的低技術邏輯
對於從小看著陳水扁的我而言，至今仍然無法接受我竟然在藝術網站上討論陳水扁的創作（我到底在做什麼？）。它的發生仰賴各種因素，譬如陳水扁的案件、電腦繪圖科技、臉書平台還有我從歷史轉到藝術，是這一切綜合在一起，才會出現這篇關於陳水扁的評論。我想二十年前的我一定無法預料到這件事，這是「陳水扁新勇哥物語」最超現實的地方，也是它最真實的地方。
對觀察的反思
Pulima藝術獎及其提名觀察人的書寫與步伐
Pulima藝術獎的觀察人與創作者之間的關係，似乎很難直接忽略殖民歷史背景，以及文化、身分政治上的差異來討論書寫的創造性，這並不是說觀察人的書寫得依循著某種「政治正確」路徑，或緊密依附於創作者的狀態來進行生產，我認為其中更值得關注的是，非原住民族的觀察人進入到原住民場域中，經由身體「在場」所引發的新關係、新角度、新型態而創造的新書寫模式。
愉悅的踰越：法蘭西斯．艾利斯的稚氣地緣政治遊戲
文化人類學家約翰．赫伊津哈（Johan Huizinga）通過其知名的著作《遊戲的人》（Homo Ludens）進行了一場關於「人類」定義的雄辯，而其核心即是「遊戲」的概念。在其著作中，赫伊津哈將「文化」與「遊戲」並置平行，並稱二者為「孿生的連體」（twin union），但強調「遊戲」早於文化。從某個角度上看，在赫伊津哈的概念中，「文化」的各個面向都可以看見其中包含著遊戲的元素（the play element of culture）。從律法、政治、戰爭、知識乃至於詩與藝術，人類社會的活動裡，無不存在著遊戲的元素。
Tezos上的「社群」擾動：以集體的行動建立信任鏈
能驅動創作者及社群參與行動，或許並不僅是因為「有趣」而已，更可能包含了一種新的信任關係。這關係不立基於套利之上，而是對企劃者的信任。理想的狀況中，這個值得信任的第三方，仰賴於關係鏈中的各個行動者。在這情況下，可被信任的第三方，便不會是特定人士，也不是特定的組織，而是整個關係鏈。
藝術始終存在—與凱文．艾伯許對談加密藝術的價值體系
長期關注加密貨幣、區塊鏈技術的觀念藝術家凱文．艾伯許（Kevin Abosch）總是以開創性的見解及創作，呈現對於加密藝術的媒介本質之思考。2023年1月4日午後，本刊邀請藝術家艾伯許及數位藝術家王新仁、策展人朱峯誼、FAB DAO創辦人黃豆泥及Volume DAO 共同創辦人張寶成進行座談，由艾伯許分享其創作歷程，並共同討論關於媒材、工具應用的內涵，以及對於加密藝術發展的觀察。
搬演結構的難題《母親》
現在幾乎沒有哪一位認真的學者會在「共時」與「歷時」擇一而論，我們都知道結構和發展、社會與歷史就算彼此不同，仍然構成一個統一體；往昔的對立之爭往往是形勢使然，無論是政治的還是理論的。當作者們力圖將敵人的論點扳往另一側，就容易出現極端論法，繼而興起特定「運動」，產生某支「學派」。
多元、混雜與加速—從線上銷售平台Artsy的經驗，窺見一個混合型市場全貌
2022年九月，全球線上藝術品平台之翹楚Artsy公佈了年度市場洞察報告，以其強大的線上數據庫優勢，並透過對全球範圍內的藏家、以及超過1,300位畫廊主和藝術經紀人（其中同時包含已經及尚未與Artsy合作的畫廊）的意見調查，綜合考察了2021年的市場趨勢。這一年度報告分為「畫廊篇」與「藏家篇」兩部分，以調查數據勾勒出一個正式進入後疫情時代的全球藝術市場的簡要輪廓。