如何從「當代」進入部落？簡記「南島藝術論壇暨工作坊」
在今日尊重多元原生文化的主流價值觀下，此論壇以六場講座及一系列工作坊，自學術、美術館所、文史、電影、藝術評論、實作參與等面向切入，同時在實景地域及虛擬網路空間中，重新喚醒南迴地段，這塊安躺於海潮與山風滋養的大地懷抱中，台灣島體肉上無法分割的文化地塊。
深度．廣度．熱情：台灣社群收藏實力享譽國際
提起台灣民間收藏實力享有國際盛名。主要包括全世界的Top 4 收藏大家，就藏身在台灣。解密清翫雅集、三三雅集、典藏雅集，以及美術館之友聯誼會 ；揭開中、南部藏家的真面目。
從台灣境外國際藝博元年看台灣畫廊特質新象限
2019年元月舉辦的「台北當代藝術博覽會」（TAIPEI DANGDAI Art & Ideas，簡稱「台北當代藝博」），也是台灣有史以來第一次有境外的專業組織在地興辦藝博會，而參展畫廊中20％為台灣畫廊，藉由首屆台北當代藝博的選擇標準，我們也能比對相較香港巴塞爾藝術展會（Art Basel HK）之外，對於台灣畫廊特質的新象限。
展現全球當代藝術史軌跡： 台北當代藝博國際畫廊介紹
備受藝術圈矚目的「台北當代藝博會」，第一屆從 160 個申請畫廊中，精選了 90 家畫廊，在這之中台灣畫廊約佔了兩成，剩下將近 3/4 是來自亞洲各國及西方經營當代藝術的優質畫廊。帶你一次認識參展的國際畫廊。
文化部部長鄭麗君：「台灣將成為世界認識亞洲藝術的嶄新介面」
1 月的「台北當代藝博」在台北舉辦，除證明亞洲藝術市場日益增長的重要性外，也展現台北成為主要藝術市場重鎮的潛力。這場國際藝博會，除了再次肯定台灣的藝術發展及藏家的實力外，也看見了台灣在發展會展產業上的優點，包括稅率、便捷通關服務、國際與當地交通便利及會展設施的軟硬體等。
台北當代藝術博覽會總監任天晉：「我眼中的台灣」
「台北當代藝博」的目標不僅是實驗，還需與其他的藝博會競爭，同時我們嘗試呈現台北豐富且多元的獨特視野。我試著說服畫廊和藏家與其他國際藝術社群的成員到台北參加1月的第一屆「台北當代藝博」。我收到的多數回覆都十分正向積極。「我喜歡台北，喜歡這裡的人與食物。」而我們也誠摯地希望，「台北當代藝博」可以成為亞洲或其他地區藝術社群造訪這個城市的理由之一。
勞赫，內省但龐大的張力：莎士比亞的戲劇 勞赫的畫作
勞赫的作品，就像他的人，帶給人強大的內省力量。這與人們過往熟悉的德國藝術家，尤其是在西德發展的藝術家迥然不同。勞赫的繪畫色彩醒目，尺幅巨大，人物表情木訥憂鬱，有種混亂與不安的感覺，細細覽賞，如夢似幻，仿真亦假，叫人難以捉摸。
21世紀繪畫現象：從過時產物到當紅炸子雞的萊比錫畫派
如果說「萊比錫畫派」（Leipziger Schule）一詞的出現不過是畫廊用來方便行銷的噱頭，其實某些方面也不無道理。這個所謂「學派」並不是一個正式的組織，也不是藝術史上一種可辨識的繪畫類型。
竹中直人與大河劇《秀吉》
……當時三十八歲的我其實很不安，畢竟多少被認定是個別具特色的演員，所以無論演出什麼作品，得到的回應都是「Cut ！OK！」、「Cut ！OK！」，這種感覺真的很恐怖。這樣下去好嗎？必須做些更有挑戰性的工作才行吧？什麼是有挑戰性的工作呢？譬如，一年內只挑戰一個角色嗎？
