第一次當美術館館長就上手
臺灣美術館長年輸入公教館長的做法，不論是為防弊還是興利，是求長時間的保守穩定還是新想法的發展注入，確實也都有其合理的投射。但如果每次館長遴選，非公教的藝術人都只能在臺下搬凳子看戲，我們的美術館和藝術行政系統建置一定出了問題。
近未來危機時代的科幻預言：藝術生態編
在疫情爆發之前的藝術世界，充斥著雙年展、藝博會、以及各類的藝術節慶：藝術世界的全球公民們忙著於一場又一場的活動、駐村及研討會之間移動。在許多年之後，我們或許會驚訝於21世紀初，移動能力如何與藝術活動之間深深地綑綁在一起。
故宮改制爭議
以文物作為外交禮物？從故宮身世看文化遺產、政權和刻意淡化的民國史
博物館不但作為文化遺產的道義責任，也作為各個有歷史恩怨的異國文化體會、寬容與諒解之道。我們只是從「寶物」來看待古文明的文化遺產呢？還是這些文化遺產可以幫助我們消融理解與敵意？
新的一年關鍵詞是什麼？
古美術為月刊，大體上每次的專題製作、各欄目的作者邀稿，都須提前至少一個月準備。研究撰述不易，每一個課題都依憑著研究者扎實累積的心血結晶，若面對突如其來的議題邀稿，加以眾多個人事務圍繞，多數撰稿者很難於短期內完成，若是面對敏感議題更是如此。然而，這次的特輯「眾聲話故宮：故宮改制之評論」很不一樣，此爭議風波不是伴隨著每次新院長就任的發言所致，而是因為國家行政院組織改造的牽動。
台玻集團砸15億元成就臺灣建築美學，普立茲克建築大師西薩作品在彰化台豐球場
1992年獲國際普立茲克建築獎（Pritzker Architecture Prize）葡萄牙建築師阿爾瓦羅．西薩（Álvaro Siza）作品在台灣。
寫生暢意：史博館典藏張穀年勝景山水圖與《中國山水畫法圖解》
張穀年長期關注臺灣自然山水風貌，不僅居住在臺時期持續以此為創作主題，晚年移居美國亦時有憶寫之作，其堅持以傳統的筆墨、強調人與物融通合一的寫生觀，發展出繼承傳統精神又兼具時代面目的畫風，實是古人「外師造化，中得心源」的極佳傳承者。
