藝術觀點

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立體化常玉與臺灣藝術家的連結——陳貺怡談「他者.他方:常玉與旅法藝術家的巴黎跫音」特展
常玉(1895−1966)在人生最美好的時刻與「瘋狂年代」的巴黎以及那些聚居於巴黎的藝術遊子們相遇,身處遠東的中國、日本...
當盜墓人都穿越愛上奇美拉:艾莉絲.羅爾瓦雀《盜墓奇美拉》、路易吉.貝爾特拉姆「LA HUACA PLEURE 瓦卡哭泣」
在「巫醫」、「薩滿」實踐近年成為不少藝術家的重點參照之際,如去(2023)年底在巴黎龐畢度中心舉辦回顧展「艾莉絲.羅爾瓦...
【藝術CSI】鑑定制度的建立與挑戰:當代藝術市場中的盲區探索
鑑定和鑑價息息相關,都是藝術資產的核心,但矛盾的是,市場長期氛圍卻不利鑑定系統化推動,如買賣極不透明有礙權源檢查、專家證...
「繪畫中的繪畫性」論陳聖頌的繪畫2004—2024
以「繪畫中的繪畫」為研究與展題,是藝術家陳聖頌自2004年起,重新回歸繪畫、重新與土地建立關係後至今20年的繪畫創作研究...
影像作為非典型敘事的共犯——蔡咅璟「帝國的標本」無法展示之必要
我們可以說蔡咅璟保留了一段觀眾無法直視主體的距離,而這個距離正是藝術家得以施力之處,包含透過靈通、動態捕捉技術、影像模型...
當文博會結束後,我們需要怎樣的在地文化場域?
2024臺灣文博會已於9月1號圓滿落幕,根據文化部的相關新聞指出,今年包含文博會主展場大臺南會展中心、臺南市321巷藝術...
中秋夜跟著紫式部去旅行:從《源氏物語》的誕生打造傳說、信仰與文化結合的追月漫遊
歷來配合大河劇的播出,於故事場景相關地方自治體設立大河劇館(大河ドラマ館),盼藉影視推動聖地巡禮熱潮,促進文化行銷與觀光...
南美館二館「升格」之問:官方回應與未解之惑
行政法人南美館與國立美術館之間,性質截然不同,如此「變身」事出為何?是否有政治操作因素?是否經過公開透明的流程和充分溝通...
緩慢的市場 首爾依舊是大家前往的地方
2024年的Kiaf和Frieze Seoul藝術博覽會再次在江南的COEX會展中心舉行。展會分三層,共有超過300間畫...
夢迴巴黎,追憶張義雄的熱眼彩筆
臺灣前輩藝術家張義雄(1914-2016)在66歲時,遠赴神往已久的巴黎定居。此時期的畫風也因心境不同而有明顯地轉變。通...