伊麗莎（Elisa Vilaça)是澳門的木偶藝術家，在從澳門開始的繪本寶物聚專欄裡，介紹過兩次Elisa工作的兩個面向——一是製偶，一是偶劇的演出。而今年「葡國六月」，她展出了自己蒐藏的葡萄牙木偶。
2021年，伊麗莎在領事官邸展出自己的手工偶。造形豐富多樣：有葡萄牙兒童文學人物、也有類似娃娃屋的故事作品（Elisa任職魯彌士幼稚園校長的時候，她為孩子們製作的「故事盒子」）。在當年展出的作品中，其二是象徵主義詩人庇山耶（他的小狗阿米），還有後來定居在日本的漢學家慕拉士。
「兩位曾居住在澳門的世界文學史人物，作為這個城市的文化精神。」這次展出的蒐藏，伊麗莎以木偶為視角，將澳門與「世界」的關係，重新梳理一遍。
伊麗莎在展板上介紹了「葡萄牙木偶戲」，自十八世紀開始，因為受到了義大利和法國喜劇的影響，而將木偶戲帶入葡萄牙的劇場演出。在十九世紀的文獻中，可以看到它們與後來常見的羅伯托劇場(Teatros de Robertos)非常相似。
羅伯特劇場曾經歷高壓的政治環境的壓迫，受到言論自由與表演的限制，木偶師更因此遭監禁，木偶也被燒毀。今天，這樣的木偶創作形式能保留下來，在於眾多木偶藝術家的堅持與保留。其中影響最大的，是波爾圖木偶劇團( Companhia das Marionetas do Porto)的導演/創辦人João Paulo Seara Cardoso。在他之後，依然有許多木偶師在持續創作。
這個展出令人感到驚喜之處，便是在每一個木偶的旁邊，都可以看到他們的姓名、劇目暨劇場來由。
展覽名為「靈魂的物件」。一般來說，在演出之前，木偶尚未擁有靈魂。但是「靈魂」究竟意味著什麼？從小方面說，這些被雕塑、創作而來的「身體」，也同時成為不同世代木偶藝術家的魂器，它們擁有創作者精神的靈魂。從地域的連繫來看，它們也表達了城市的靈魂被承接、盛裝於此：伊麗莎作為澳門的木偶藝術家，將自己的創作置放在之中，澳門在葡語世界語境的模樣，就變得清晰。
我嘗試拍攝這些木偶的「身體」，觀察文化的靈魂如何藉由在這一具具「器皿」敲擊有聲。在Elisa 珍藏中，我最喜歡製偶師Jorge Cerqueira 的創作。他巧妙地將自然物的造形融入了木偶，使之成為「身體」的一部份。這充滿精靈感魔幻，超越了生命的界線。Rui Sousa的木偶更趨近「物」，以繪畫的方式呈現，誇張的虛構形象。而Elisa的偶創作介於其中，似真似幻，或許是一種澳門形象。
當代葡萄牙製偶師以及他們隸屬的劇團一表
Jorge Cerqueira (Teatro e Marionetas de Mandrágora： Mandrágora木偶劇團)
Filipa Mesquita （Teatro e Marionetas de Mandrágora：Mandrágora木偶劇團）
José Gil （S.A. Marionetas：S.A. 木偶劇團）
Fernando Cunha （Valdevinos Teatro de Marionetas：Valdevinos木偶劇團）
Vítor Costa （Robertos Santa Bárbara：Santa Bárbara Robertos）
Jorge Soares （Bonecos de Almar：Almar木偶團）
Manuel Dias （Trulé：Trulé劇團）
Raul Constante Pereira (Limite Zero：Limite Zero劇團)
José Quevedo (Novo Palheta：Novo Palheta劇團)
João Costa (Mãozorra：Mãozorra劇團)
Sara Henriques (Red Cloud Teatro de Marionetas：Red Cloud木偶劇團)
Sérgio Rolo, Rui Sousa, Nuno Pinto（當代木偶/物件劇場藝術家）
-以上木偶藝術家資訊來自展場文字-
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川井深一( 61篇 )林香君（川井深一、大香）。出生高雄。2015年開始，於澳門望德堂區經營井井三一繪本書屋。現嘗試與孩子在街市、村落、社區、海洋或山林進行教學現場實踐。「從澳門開始的繪本寶物聚」專欄是因為井井三一是澳門的繪本書店，想知道這個城市的文化聯繫是什麼，所以店主川井深一做了在地和海外（葡萄牙、台灣或其他）有書的見學，在此記錄與分享。