去年底台灣出了一本重金級的繪本、世界級作者Bruno Munari的經典《暗夜中》（nella notte buia）。的確，在大塊未出版前，從來無緣目睹此書本尊。第一是不好買、第二是不便宜。在諸多書介、藝術家書籍欄目中見過此書的內頁照不少次，終於，我們可以就近、輕易就買到這本書。
《暗夜中》繪本封面（圖片來源： 後青春繪本館官網）
它的價格還是居高不下，不過只要一翻就明白了，一本書裡有不同的紙、不同的印刷方式、還挖了好幾個洞（六種特殊色；黑卡紙、描圖紙、美術紙；黑卡用網版、描圖用UV、美術紙用平版印刷。）這樣聽下來已經不便宜，接下來還有打圓洞及軋不規則孔洞。但接著我想，重金砸在印刷、加工的書籍，給我們的感動有比較多嗎？
《暗夜中》繪本內頁（圖片來源： 後青春繪本館）
《暗夜中》繪本內頁（圖片來源： 後青春繪本館官網）
《暗夜中》繪本內頁（圖片來源： Design Obsever）
不知道是不是以當前的印刷技術來處理，本書好像少了什麽，當它在1956年印刷時使用的印工、紙張應該是和現在不一樣。回看在台灣早就出譯本的《霧中馬戲團》。此書的作法也相當特別，為了不讓中文字去影響原來的版面，完全保留了英文的畫面。中譯以別冊夾於書中。《霧中馬戲團》與《暗夜中》創作時間很近，作法上有不少類似——以描圖紙處理「霧景」、「黎明」，將明未明的場景、像靶心般的孔洞逼近。不過描圖紙的命運，似乎都易起皺。這些書將隨著時間，更有「味道」。
（不過，技術發展到可以任意在書上雷射切孔、製造任何細小的孔洞，例如朱贏椿的《蟲子書》以「雷射雕刻」技法，模擬古籍蟲蛀樣貌，也成為書的「挖洞」樂趣。雖然這不是繪本，但也算是天下藝術書籍之一。）
《霧中馬戲團》繪本內頁（圖片來源： moonpicnic）
《霧中馬戲團》繪本內頁（圖片來源： moonpicnic）
我不知道某些被喻為「不朽」的東西是不是隨著時代而晃動了，我看到更多的挖洞書，不僅成本低、藝術性、文學性也不輸《暗夜中》。例如Lucie Félix的《2隻眼睛》，或是印度Tarabooks出版的《I saw a peacock with a Fiery Tail》，以一首古長詩詮釋成一本挖洞繪本。
《I saw a peacock with a Fiery Tail》繪本內頁（圖片來源：tarabooks）
或是渡邊良重（yoshie watanake）的書也總有一股耳目一新的感覺，她有一本叫《BROOCH》（有英譯本）的繪本，完全以單薄透明的紙製成，前一頁就隱透下一頁，在紙質上和描圖紙的觸感完全不一樣。她用「透明紙」玩的遊戲已經比《暗夜中》多元很多；更不用說駒形克己打造出的紙藝、書藝世界了。看到這些精進的設計師、藝術家作品，我不由思考《暗夜中》於現今的地位。
《BROOCH》繪本內頁（圖片來源： 你好大海品牌設計）
不過我很快就知道了，《暗夜中》就是他們的老師，青出於藍；而且也不能忘了，Bruno Munari做了非常多關於書的形式探索，我們也不能只聚焦於他的一兩本作品直呼經典膜拜。
馬尼尼為maniniwei( 53篇 )美術系卻反感美術系，停滯十年後重拾創作。 著散文《帶著你的雜質發亮》、《我不是生來當母親的》、《沒有大路》； 詩集《我們明天再說話》、《我和那個叫貓的少年睡過了》、《我現在是狗》、《幫我換藥》；繪本《馬惹尼》、《詩人旅館》、《老人臉狗書店》等數冊。 編譯、繪《以前巴冷刀．現在廢鐵爛：馬來班頓》（openbook好書獎，年度中文創作）。作品入選台灣年度詩選、散文選，獲國藝會補助數次；2020臺北詩歌節主視覺設計、不定期開辦繪本創作課；於博客來okapi撰寫繪本專欄文逾百篇。 網站：https://maniniwei.wixsite.com/maniniwei Fb/IG：馬尼尼為 maniniwei