三、對文物進行檢查並拍照：首先仔細觀察文物鐘錶的外殼與機芯的基本特點，查找主要問題，制訂修復計畫／方案，並準備所需材料和設備等。然後對其整體外觀和破損局部拍照存檔以備用。（圖1）
圖2 拆卸機芯。
圖3 清洗機芯。
四、拆卸和清洗文物鐘錶：拆裝外殼與機芯，按照傳統的先後操作程式，逐步拆卸並精心施工。（圖2、3）
五、修復文物鐘錶機芯零部件：鐘錶飾件和各種零部件出現問題時，需採用傳統手工藝的修復方法還是採用機加工手段？要根據具體零部件特點而定，其中對於破損的零部件，也要對其修前修後拍照存檔。
圖4-1 組裝機芯。
圖4-2 調試機芯。
六、組裝與調試文物鐘錶：組裝與調試是操作技巧很高的一道工序，必須清楚原機械結構的來龍去脈、功能特點和表演方法，組裝時才能達到齒輪之間嚙合關係的準確，符合原有固定機械程式的要求，使表演的各種動作達到最佳的位移量。同時還要核對走時、打刻、打點、打樂表演等所有功能是否準確無誤，反覆試驗觀察，發現問題後及時調整。（圖4-1、4-2）
圖5 機芯上油。
七、維護文物鐘錶：修復後必須重新給機芯各個零件上油、塗蠟，防止其運轉磨損和零件再次鏽蝕，對銅鍍金或木樓等外殼，也需要塗上保護層，防止其氧化腐蝕。（圖5）
八、拍照並細緻地填寫修復報告：文物經修復後，對其外觀全貌和所修復的部位，都要一一拍照記錄，同時還需建立鐘錶檢視修復報告的科學修復記錄規程，除了基本的文物編號、名稱、產地、作者年代、尺寸，還要仔細填寫外觀描述、修復方案、修復過程、修復前後照片對比、使用材料、技術難點的解決等專案。
圖6 修復後文物鐘錶全貌。
九、退庫：修復好的文物鐘錶，必須經過保管部門的審核，經檢驗合格後送回原處保存。（圖6）
以上過程就是修復一座古鐘錶的最基本的步驟，無論哪個鐘錶都須嚴格按其修復步驟進行系統修復與保護。現在，我們既沿用了傳承的技藝、設備、工具，又加上了科學的記錄規程，為鐘錶機械研究提供重要的一手材料，必能使宮中的絕活有更好的延續。
設備和工具的沿用
鐘錶是精密而複雜的計時儀器，機內零部件都要經過多道工序加工才能製成。先進設備和專用工具是修復鐘錶的重要因素，以鐘錶的零部件而言，便要求加工精度高、光潔度好，因此設備與工具的好壞，對提高工作效率和加工的品質起著決定性作用，尤其是鐘錶的修復更為重要。俗話說三分手藝、七分傢伙，意思是說技術是一個方面，但設備與工具也很重要，二者缺一不可。
現留存於宮中的設備與工具，有的至今仍在使用：如17世紀初歐洲製造產品〈小型車床〉（圖7），是製作與修復鐘錶用的臺式小型車床，它的動力部分有兩種形式：一是手搖大輪上的旋柄，卡頭旋轉速度全由手動控制；二是可製成腳踏式的動力結構，卡頭旋轉速度由腳踏來控制，機上有進刀與走刀兩種手動調節控制裝置，經車刀加工，可製成所需要的零部件。小型車床還可以製作擺挺、鑽孔、製作小型零部件等。同為17世紀初歐洲製造產品的〈開齒機（齒割盤）〉（圖8）則用於製造與修復鐘錶齒輪，可拉動弓子（藤條製）帶動圓型銼片的旋轉，逐齒加工。不同的齒距，可選用不同規格的銼片。
圖7 17世紀初期歐洲製造產品〈小型車床〉，高33公分、面寬57公分、側寬28公分。
圖8 17世紀初期歐洲製造產品〈開齒機（齒割盤）〉，高25公分、面寬36公分、側寬21公分。
其他還有校輪器、調節齒輪和擺的平衡工具、舞鑽、老式手動打孔工具、酒精噴燈、進口扁鑽、手動打孔用鑽頭、可調式板牙和固定式板牙、小錘、三種型號修鐘錶專用錘、擰子、老式手動擴孔的專用工具、卡擺器、老式克絲、鉗斷等各種細材質的工具、鐘錶鑷子、老式扁嘴鉗、鐘用改錐、老式壁銼、補齒用的專用銼、臺鉗、油石等。以上就是當時留存下來的部分設備和工具，它們和當時歐洲各鐘錶製作公司所使用的設備和工具，基本處在同一水準上。
銅鍍金鄉村景色水法鐘的修復
故宮收藏的一對英國鐘錶〈銅鍍金鄉村景色水法鐘〉，是世界上絕無僅有的一對大型鐘錶。由於年久失修，破損極其嚴重。鐘錶修復室決定花費一年時間將其澈底修復，恢復其所有運轉功能，使其復原如初。（圖1、圖6）
此鐘分為上、中、下三層，上層為三套系統的走時打點打刻的計時儀器，使鐘錶每隔15分鐘都會自動打刻，到整點時打刻報完後，隨即開始報時打點。下層是整個機器的核心部分，分為兩個動力系統：左側是音樂動力機芯，負責運轉時所發出的各種音樂及底部雙道門的自動開關，同時還負責中部的自開門裝置。右側機芯為總動力系統，主要負責底部五面水法與前、左、右三面跑船與跑人的表演，並帶動中部的紡車旋轉、水輪風車運轉、兩部分多排水法，以及轉鴨、狗叫及大小雞啄米搧動翅膀等各種動力表演景觀。總之其機械之複雜、表演之繁多，是世界上極其少見的複雜鐘錶之一，堪稱為鐘錶中的極品。
修復前，首先要拍照存檔，然後將鐘錶拆解為上、中、下三個部分進行修理。上部的走時機芯，跟通常的三套木樓鐘機芯類似，需將其全部拆解，於清洗後進行修復組裝，經調試後達到準時打刻打點即可。至於中部的紡車、水輪風車、水法都是通過齒輪間的傳帶而運轉，轉鴨、狗叫、小雞啄米等則是靠撥輪對其下方的連杆裝置反復撥動而運轉，修復時必須清除連杆間的鏽蝕，並調整連杆與動物體內運動連接點的有效距離，以避免因鏽蝕帶來的摩擦阻力及影響各種動作的表演幅度。
下部是全部機械的核心部分，首先將下部左側的音樂動力機芯拆除，經清洗修復後，將其放回原位，同時將負責運轉的底部雙道門自動開關和中部的自開門裝置連接在一起，經過反復調試，使其達到精確的位置，才能做到音樂響起則中下部門開啟，而音樂關閉則門恰好關閉的狀態。做到分秒不差即可。然後，將其右側機芯進行清洗修復，同時也要清洗調試底部五面水法與前左右三面跑船和跑人，水法與跑人修復後，必須先裝入底部，用手感知其靈活度，以運轉自如為佳，如運轉吃力，則必須找出摩擦阻力所在，經打磨、拋光、上油、調動位置等一系列操作，直至運轉自如為止。同理，帶動中部的紡車旋轉、水輪風車運轉及兩部分多排水法的所有傳動輪，都要做到以上效果才行。由於轉鴨、狗叫及大小雞啄米搧動翅膀的各種動力表演，需仰賴強勁的動力來撥動連杆，故更換了新的訂製發條，以解決發條無力帶動各種表演的難題。又由於底座底板為木質材質，受溫濕度影響極大，一旦熱脹冷縮都會影響底部機芯與各個連接裝置的位置，造成齒輪遠離或擠靠等現象，進而影響鐘的運轉，因此需在底座底部打眼穿棍加以固定，盡可能減少其大幅度變化。但歸根究柢，恒溫恒濕的保存狀態是對鐘錶最好的保障。
修復技藝的傳承
傳承修復技藝之首，在於修復理念的延續。在多數藝術門類中，修復過程都遵循兩個原則：一是「不改變原狀」，這是修復工作中必須遵循的基本原則之一。二是「可識別原則」，於近年來普遍得到文物修復專家的認同，其核心在於尊重文物的原作與修復的現實。鐘錶的修復既尊重上面的兩項原則，又有不同於其他藝術門類之處，尤其一旦上了發條（上弦），鐘錶就有了強大的動力，發現問題更需立即處理，機芯可小修的就小修，要大修的就必須大修。如果發現動力部分和傳動部分部件有傷損，金屬鏈條或齒輪軸徑有裂紋，需大修的一定要大修，避免修復不及導致嚴重後果，這是200多年代代傳承的經驗，也是修復機芯必須遵守的準則。
故宮鐘錶藏品豐富，但雷同的很少，大部分是孤品或一對，修復難度很大，每一座鐘錶都有不同的視角和拆裝技巧，與近代鐘錶的拆裝和修復有很大的不同。目前修復館藏文物的主要手段，是採用傳統的技藝、設備和工具，如多結構殼體的修復，及機內走時、打刻、打點、音樂與表演動作的修復等，尤其機械表演方面涉及的絕活就更多，包括機械人的前行與後退、腦袋的轉向與點頭、眼皮的抬起與落下、嘴巴的張開與閉合、仙人的前行與跪拜、人物的攀杠與旋轉、門的開關、塔的升降、水法旋轉、船隻航行、戰車行進、魔術變換、揮筆寫字等。總之要想恢復原有的功能，得有熟練的修復技巧和傳統的操作規程。基本步驟如下：
一、提取文物鐘錶。
二、除塵：因文物鐘長期放置在庫房，有的還曝露在自然的環境下，常年累月散落了很多積土灰塵，所以從庫房提取出來後，進修復室前的第一件事就是除塵，將文物鐘錶外的浮塵盡量吸乾淨。
圖1 鐘錶修復前照片。
