黃信堯：金穗普拉斯

在過去半年間，以一部「非典型劇情片」作品《大佛普拉斯》接連在台北電影節與金馬獎擄獲影迷與評審肯定的黃信堯，在電影創作者的姿態獨樹一格，如果說金馬獎頒給了他一座「最佳新導演」顯得有點荒謬（此「新」為何「新」？），那麼向來被認為是非典型紀錄片導演的「阿堯」（黃信堯以台語自稱的小名），回想起兩部與金穗獎有關的作品《唬爛三小》和《帶水雲》，在他一向關切的核心精神—荒謬，也仿若鏡射出電影獎項也難以對他作者形態定義的現象。

「那時他們跟我講，之所以《帶水雲》會得最佳攝影獎，是因為評審不知道要頒什麼獎給我……。」

除了兩部作品距今也分別事隔11年與7年之久，最令他感到遙遠的，則是當年金穗獎從報名、公布入圍到頒獎已經長達將近一年的時間，於是「分明知道它是重要肯定，卻也被拖到無感」，所以個性耿直的阿堯，說起以得獎者身分和金穗獎之間的關係，卻有另一種第三人稱的客觀感。掉進7至11年前的回憶裡，兩次入圍的轉變約莫就是第二次的入圍時的金穗獎，已增列「一般作品」與「學生作品」組別，他能感受到金穗獎回應國片回溫與電影創作多元生態的企圖，金穗獎不只是含納非主流或新進創作者，也包括和承啟完整的影像創作生態，它既不排拒不成熟但生猛的初犢佳作，卻也不會流於另種形式的學生獎。

黃信堯表示，金穗獎這麼多年來，雖然因某些推廣宣傳的必要而走上一定程度的「影展化」，但金穗最可貴的部分，他認為是「最佳實驗影片」多年來無論參賽作品的長期短缺，都不因為格式媒介的汰換，或實驗的界定莫衷一是便取消這個冷門的項目。「金穗獎並不會因為它是鼓勵新進電影創作，就淪為金馬獎和台北電影節的『二線獎項』，關鍵就在於金穗獎設有『實驗片』獎項……」阿堯認為，就像金馬獎的最佳動畫長片常常從缺，它也需要在那裡持續等候，去年的動畫長片就是一個例子。「它不只是一個象徵意義，也就是一個平台。」問他為何當初不把《帶水雲》報名實驗片項目，他苦笑，「雖然對於一般評審而言很不像紀錄片，但我自己知道它終究還是很寫實的作品。」自稱並不習慣對創作路徑和脈絡自我回顧的黃信堯，也還是自然流露出某些草根率性：「如果我把那片拿去報實驗片，他們可能會想『幹，你那個什麼東西』，人還是要有自知之明。」

以《唬爛三小》拿下2007年金穗獎最佳紀錄片，是黃信堯於2005年台南藝術大學音像紀錄研究所的畢業作品，這片被稱作是「六年級世代的私電影」有著格外引人測目的紀錄片作品語格，它反向將影視作品習以賣弄的青春風情收回，回歸日常幹話的真實溫度，《大佛普拉斯》也有著這麼樣的韻味，相隔十年，一前一後在金穗獎和金馬獎發光，金穗獎自然不會是金馬獎或是知名影展的二線戰場，而是具有某種預言性。《帶水雲》並不訴求紀錄片慣用的口述訪談，反以相當詩意的影像風格呈現土地沉淪的怪誕奇觀，它不教條也不宿命，對於環境反思的衝擊卻不亞於《看見台灣》的生態衛教課語法。

「金穗獎以往有個不成文的規定，就是入圍兩次之後，就不用再報了（因為會認為要鼓勵更多的新人），所以自從《帶水雲》之後，我就沒有再報金穗獎了。」黃信堯不是濫發作品的高產型影像創作者，但兩部獲得金穗獎的作品，扎扎實實都是他定位作者影像風格之作，用慎重的作品參賽態度面對金穗獎，或許就是他疏離而有距離的情感觀察。