Mr.來臺首檔個展，點燃內惟藝術中心的萌能量——「Mr.の奇想愛情」特展

「Mr.の奇想愛情」特展，是日本「超扁平運動」（Superflat）的代表藝術家Mr.在臺灣的首次個展。Mr.出生於1969年，本名為岩本正勝，他與當代藝術家村上隆一樣，深受日本動畫、漫畫與電玩等御宅族文化影響，1996年東京創形美術學校畢業後，擔任村上隆的助手，被譽為首席大弟子，亦是「超扁平」與「幼稚力」宣言最有力的大將。

水汪汪的無辜大眼、呆萌的稚氣臉龐，青春洋溢的繽紛造型，可愛的「蘿莉」大舉進佔內惟藝術中心。「Mr.の奇想愛情」（Mr. Strangelove or: How He Learned to Stop Conventional Art Style and Love to Draw the Girls）特展，是日本「超扁平運動」（Superflat）的代表藝術家Mr.在臺灣的首次個展，亦是內惟藝術中心開館三年首檔特展，意義非凡。開幕現場嘉賓雲集，高雄市副市長李懷仁、貝浩登藝廊創辦人伊曼紐爾．貝浩登（Emmanuel Perrotin）與村上隆（Takashi Murakami）創辦的Kaikai KiKi藝廊總監Eimi Mori亦到場致意，足見其份量，亦拓展了臺、日與國際當代藝術文化的交流。

「Mr.の奇想愛情」於內惟藝術中心開展，本次展覽因應場館特性設有夜間展場長型落地窗貼，藏有高雄限定元素。（高雄市立美術館提供）

本檔展覽由田川市美術館館長工藤健志擔任策展人，規劃了「回顧：1990年代早期作品」、「我們的肖像：臺灣與日本現代文化的共鳴」、「宇宙與混沌」與「混沌宇宙：當代文化的脈動」等展區，帶來不少未曾在臺曝光的大型繪畫、雕塑與珍貴的創作手稿，並以牆面印刷混搭實景照片與平面、立體作品，整合成一大型的空間裝置，可說是日本也看不到的臺灣獨家，展現出Mr.對這次個展的重視。

「Mr.の奇想愛情」邀請田川市美術館館長工藤健志擔任策展人，工藤健志希望這個展可以作為臺日文化與經濟交流的象徵之一。（高雄市立美術館提供）

從貧窮藝術到少女執念

Mr.出生於1969年，本名為岩本正勝（Masaatsu Iwamoto），他與當代藝術家村上隆一樣，深受日本動畫、漫畫、電玩等御宅族文化影響，1996年東京創形美術學校畢業後，擔任村上隆的助手，被譽為首席大弟子，亦是「超扁平」與「幼稚力」宣言最有力的大將。

村上隆在1996年著名的「超扁平宣言」談到，未來的社會、風俗、藝術、文化，都會像日本一樣，變得極度平面，最能表現這種特質的就是日本的電玩與動漫。2003年村上隆進一步闡述「幼稚力」，指出日本流行文化裡共同的特徵就是帶有療癒性質的「幼稚」與「可愛」，它會打動觀者未泯的童心，激起對童年的美好回憶。Mr.可說徹底實踐「超扁平」與「幼稚力」的創作理念，與村上隆不同的是，他的作品多以「女孩」為主角，投注他的情感描繪形象，並在紛亂的背景中，呈現對當代街景與網路文化的觀察。

「Mr.の奇想愛情」開幕式，由藝術家Mr.與策展人工藤健志導覽作品。（高雄市立美術館提供）

在第一個展區「回顧：1990年代早期作品」，有Mr.早年創作的錄影記錄，呈現他在學院時期汲取了義大利「貧窮藝術」（Arte Povera）的觀念，與自身雜亂生活結合，運用廢棄物創作的裝置藝術。後來Mr.受到村上隆啟發，開始描繪喜愛的少女形象，例如鮮豔的髮色、圓臉大眼、細長的眉毛與略為點綴的鼻子等造型風格，於是有了《大江戶女忍者忍法帖》。此外，在他長年蒐集收據背面的塗鴉作品，可看到隱約露出內褲的「擦邊」趣味，呈現御宅族文化對少女的慾望遐思。

2023年，立體作品《Hikari與貓》擺在此區作為展覽入口迎賓，正可和早期作品對應，少女的異色瞳，則讓人聯想到村上隆在「笑臉花」的作品中，亦有作類似的處理，表現出夢幻又神秘的魅惑感。

Mr.與「少女時代」的同情共感

在「我們的肖像：臺灣與日本現代文化的共鳴」展區裡，立體作品《Hikari─櫻之道》是一巨大的頭像，觀者可清楚看到她瞳孔上豐富的細節，裡面除了Hikari外，還有其他的女孩、Mr.、WE、YES等字樣，象徵Hikari對朋友與認同的想望，加上Mr.自我的投射，成為了「我們」。

從這裡可以認識到，Mr.描繪的少女，並不單純是慾望的對象，而是藉由少女與這個時代「同情共感」，從少女喜愛的打扮、小飾品、美食與應用程式logo等，看到「少女時代」的內在心理、生活與社交的面貌。在展間的外牆上，有目前影視上最熱門火紅的日本動漫、輕小說的店頭海報與文宣品，像是《鏈鋸人》、《我推的孩子》、《鬼滅之刃》等，是Mr.來高雄佈展期間，從漫畫店家蒐集得來，象徵穿越國界的御宅族文化，成為臺日共有的「文化肖像」。

「Mr.の奇想愛情」於內惟藝術中心開展，展出Mr.大型繪畫、雕塑、收據繪畫等未曾於臺灣呈現的作品。（高雄市立美術館提供）

在「宇宙與混沌」展區，是Mr.自2000年後挑戰的大型繪畫作品，畫面上可看到主體與背景交融的「去中心化」構圖，以及將俗世景物入畫的特徵，可看到他受村上隆的影響，從傳統的浮世繪元素裡，找到當代藝術的語彙。

相較於村上隆大部份作品以精準、精緻、大量相似圖樣，構成五彩繽紛的「花花世界」，從Mr.的作品可看到，他一方面以細膩的筆觸有如印刷般描繪少女形象，另方面又融入狂野的街頭塗鴉，並交錯在數位像素的圖像中，令人驚嘆Mr.巧妙融和多元的繪畫技巧與視覺文化風格，呈現出充滿混亂又有張力的畫面，處處帶有現實共鳴的趣味細節，讓人忍不住反覆品味。

萌，發自真實不做作的態度

在「混沌宇宙：當代文化的脈動」裡，以大片的影像輸出，將Mr.喜歡的黃昏街景貼滿了整個展間牆面，讓雕塑、繪畫作品與他來臺抓拍的攝影、創作草稿穿插其中，使觀者浸潤在Mr的現實與想像交織的世界之中。這裡又可以看到Mr.對少女的形象做了不同的處理，彷彿本該噴在街頭塗鴉的顏料，飛濺到她們身上。他表示，這純粹是在整體的視覺上想做些變化，並無負面的意涵。同樣的手法也可在入口的《Hikari與貓》身上看到，於展覽中做了首尾的風格呼應。