百餘件藝術史名作如何看？高美館「裸：泰德美術館典藏大展」亮點精選

外行看熱鬧，內行看門道。高雄市立美術館（簡稱「高美館」）今日預展、明日開幕的「裸：泰德美術館典藏大展」（Nude: Masterpieces From Tate）便是這樣一檔雅俗共賞的重磅大展，並且這也是泰德這一大型巡迴展在台灣的唯一落腳點。

此次大展得以在高美館呈現，緣起於去年高美館館長李玉玲在其巡迴至第二站奧克蘭美術館（Auckland Art Gallery）時對之投以密切關注、並積極與泰德（Tate）官方接洽合作事宜，歷經一年多的密集討論以及泰德全國與國際節目總監朱蒂．內斯彼特（Judith Nesbitt）去年前來高雄場勘後，終於確立在泰德此次巡迴中新增一站。而這也是泰德美術館首度與台灣的美術館合作，展覽在高美館行政法人化一週年之際拉開帷幕，意義非凡。

繼2001年泰德美術館推出「維多利亞時期裸體藝術展」（Exposed: the Victorian nude）之後，這是泰德首次傾注來自不同館舍的豐富收藏，以西方藝術史論述中具一慣性和代表性的裸體題材為切入點，歷時四年籌備、大手筆策劃了一系列國際巡迴展。這一批件件足以引起轟動的經典繪畫、雕塑、紙本素描、攝影作品在紐西蘭、澳洲、韓國、日本的展出後，最終來到高雄，共同講述「裸體」在過去兩個多世紀的時間跨度中留在西方藝術名家作品中的故事，以及身體議題在整個社會論述中角色及樣貌上的多重變遷。

綜觀泰德策展人艾瑪．錢伯斯（Emma Chambers）為整個展覽所鋪設的「序曲／歷史之身」、「現代之身」、「現實與超現實之身」、「情愛之身」、「血肉之身」、「政治之身」與「脆弱之身」這八大主題，跨越了單一時序性或是主題性的策畫思路，從古典主義、浪漫主義，歷經表現主義、超現實主義等藝術史上重要的反叛性流派，直至當代在表現對象、手法及風格上的多元呈現和對既定觀念的諸多挑戰，都被此次大展一網打盡。

雖然在台灣的藝博會偶可得見西方經典藝術大師原作，但包括盧西安．佛洛伊德（Lucian Freud）、大衛．霍克尼（David Hockney）、露易絲．布爾喬亞（Louise Bourgeois）、崔西．艾敏（Tracey Emin）在內的幾位國際現當代重量級藝術家原作，均是首度在台灣的公立美術館亮相，其公共意義不言而喻。

泰德的「鎮館之寶」、保額超過10億新台幣的羅丹（Auguste Rodin）經典雕塑《吻》（The Kiss）在此次巡迴展前未曾來到亞洲，現在它被安放在高美館入口處的雕塑大廳內，泰德美術館國際典藏展覽部門主任丹尼爾．斯雷特（Daniel Slater）以「艱巨而浩大」來形容其搬運過程。

展覽以弗雷德里克．雷頓男爵（Lord Frederic Leighton）的《賽姬出浴》（The Bath of Psyche）為始，愛神厄洛思（Eros）的愛人賽姬的身體，成為整個身體議題的發端。佛洛伊德的油畫《站在布堆旁》（Standing by the Rags）是展覽中另一件為人矚目的作品，它與布爾喬亞、德庫寧（William de Kooning）等現代大師的作品並置，共同塑造出針對「裸體」的現代性觀點。

展覽中引人矚目的，包括為後印象派、那比派（Nabis）重要畫家皮耶．波納爾（Pierre Bonnard）專辟一角，除了原本在日本橫濱站展出後就要回英的兩件畫作外，還特別從倫敦加碼運抵高雄的一件，三幅畫作均以浴女為主題，體現波納爾色彩、視角和構圖之獨特。此外值得一提的是，另有六件艾敏、兩件霍斯菲爾德（Craigie Horsfield）作品為整個巡迴展中高雄站所獨有。

法人化一年後的高美館，不僅有了全新整修後的展覽空間，更大力加強與內（在地社區、本土藝術）、外（海外藝術機構）的連結。泰德美術館行之有年的結合來自政府與民間資金的「準公部門組織」獨立運作模式，對高美館的行政法人之路也提供了一種借鑑。

談及此次泰德典藏大展所主要觸及的西方藝術史脈絡，李玉玲也透露，將邀請年輕策展人自高美館典藏作品中挑選台灣藝術家的身體主題創作規劃展覽，也以此作為對「裸：泰德美術館典藏大展」的回應。