聽見詩之音，清華大學展出「余光中、周夢蝶、洛夫文物特展」

詩，向來是台灣的瀕危物種。

逃過思想審查者的濫捕，倖存於狹窄的出版棲地，它美麗而孤獨著。

近五年來，詩意外獲得台灣社會關注。張貼詩作內容的「晚安詩」facebook粉絲頁獲得破萬人按讚追蹤（至今突破36萬人）；各大書店的2016年出版報告則指出，華文詩成為買書風氣低迷之際，反之銷售逆勢增加的特例。有人說是「詩族的華麗演出」，有人則稱「台灣現代詩迎來『文藝復興』時代」。

除此之外，詩的歷史亦成為焦點。先是有《他們在島嶼寫作》系列文學紀錄片，以華文世界重要作家為主角，前後拍攝林海音、周夢蝶、余光中、鄭愁予、王文興、劉以鬯、洛夫、瘂弦等12位，其中近半數為詩人；而後出現的《日曜日式散步者》以1930年代「風車詩社」作為敘事主調，影像創作運用大量的象徵及暗喻，呼應詩社成員追索的超現實主義及筆下的前衛文字。

無獨有偶，台積電心築藝術季在今年首度以現代詩為軸，台南推出《共時的星叢：風車詩社與跨界域藝術時代》系列講座；台中為年輕藝術家郭奕臣、林小杯的「2061宇宙掉了一顆牙」特展；新竹則與文訊雜誌社合作推出「詩的聲音：余光中、周夢蝶、洛夫文物特展」。

「詩的聲音：余光中、周夢蝶、洛夫文物特展」選在清華大學藝術中心展示，以台灣現代詩史上三位重要詩人為中心，展出手稿書信、創作及照片文物等，並播放詩人親自朗讀作品的片段。擺脫條列式、詳細卻不免瑣碎無味的年表生平，展覽以地理空間座標作為生命歷程的節錄段落，道出詩人和學生、妻子、友人間的趣事妙聞。

 

1928年出生於南京，22歲隨家人來到台灣，畢業於台灣大學外文系，取得美國愛荷華大學藝術碩士。他與覃子豪、鍾鼎文等人1953年共創藍星詩社，曾在台灣、香港及美國任教講學，影響台灣現代文壇甚深。展中以「城南水岸」、「沙田山居」及「西灣落日」為引，講述詩人在台北、香港及高雄三地的生活點滴。

「城南水岸」，指的是居住在廈門街的青年時期。余光中在《廈門街的巷子》詩中憶及：「在巷底那一排闊葉樹陰裏／從從容容地讓我走過／有迴聲如遠潮的時光隧道／卻驚見少年的自己竟從巷底／迎面走過來，一頭黑髮／滿眼閃著對巷外的憧憬。」在台北生活的余光中，畢業後於國防部服役。擔任編譯官期間，他完成海明威重要著作《老人和大海》的翻譯，發表連載在1952年12月1日至隔年1月23日的《大華晚報》。

余光中擅於翻譯，更是一手寫詩，一手寫散文。1947年他和家人移居香港，擔任香港中文大學中文系教授，展開「沙田山居」的時光，結交沙田七友（宋淇、高 克毅、思果、陳之藩、胡金銓、劉國松、黃維樑）。1985年，余光中重回台灣，在「西灣落日」的高雄中山大學落腳。據回憶，余光中打趣稱呼學生為「村姑」、「村童」，師生互動密切且零距離感。

儘管具備浪漫的詩人天性，但余光中對西洋詩的編譯工作一絲不苟，從音律、字數及語彙都深入講究。現場展出余光中《秋之頌》手稿，內容是翻譯自濟慈（John Keats）詩作 To Autumn。手稿上有紅筆圈註刪減，由此可見從開始到最後印刷前，余光中所作的修改痕跡。

原名周起述，出生於河南，筆名取自莊周夢蝶的典故，首本詩集為《孤獨國》。1952年，他於軍中寫詩。退伍後加入藍星詩社，1959年取得營業許可證之後，在武昌街明星咖啡屋騎樓下擺攤賣書整整20年。回顧這段擺攤時光，周夢蝶道是「以愚人始，愚人終，始終皆愚。」

詩人筆跡與其削瘦的身影相若。他以筆鋒尖利光潔的小楷毛筆，書寫著俊拔脫俗的書法字。有人認為周夢蝶學的是宋徽宗瘦金體，但細究觀之，筆勢蒼勁清瘦之餘，點橫撇捺間仍有幾分圓轉。人如其筆，周夢蝶看似孤獨國的「寡人」，但處世待人上卻另有柔軟一面。他不耐人拗，當時報導提及，席德進曾要求為周夢蝶作畫，起初他不肯答應，後來被席德進纏了好幾天，最終點頭答應，在畫室中坐了三個下午。另如詩人投稿至文訊雜誌的《無題》手稿，則展現詩人、管管及黑芽夫婦的相交情誼，題為「牛年二月初九驚蟄日 再貽黑芽」所作。

周夢蝶的詩具哲思禪意，對現實真諦帶有冷徹的體悟：「想不可不可說劫以前以前／或佛，或江湖或文字或骨肉／雲深霧深：這人！定必與我有某種／近過遠過翱翔過而終歸於參差的因緣／——因緣是割不斷的！／ 只一次，便生生世世了。（摘錄自《十三朵白菊花——附小序》）」對於作詩，他總有曲折多變的思路。這次展出2005年發表的《賦格》手稿，呈現周夢蝶在文字推敲上的工夫，以及詩意語言重組再造行為的內在藝術性。

原名莫洛夫，為湖南衡陽人。1949年他離鄉移居台灣，與張默、瘂弦共辦創世紀詩社。洛夫以超現實詩作聞名，早年歷經金門、越南軍旅生涯，曾任東吳大學外文系副教授。1996年他移居加拿大溫哥華，2016年回台生活。

在這次展覽中，軍中服役的洛夫為妻子陳瓊芳所寫、首度公開的書信成亮點。這批書信約有兩百多封，時間落在1959 年至 1960 年代之間，是2018 年洛夫逝世之後，其子莫凡整理遺物時所發現。洛夫在從軍期間寫詩不懈，描繪烽火連天的戰爭悲苦：「太陽是那堆挨坐街沿絕食僧尼的／饑餓是我的／西貢河的流水是天空的／那抓不到咬不著非痛非癢非福非禍非佛非禪的茫然／是我的（節錄自〈西貢之什〉）」但正式發表作品之餘，洛夫與妻子密切的書信往返。有別於詩中描繪的壯烈苦難，詩人以柴米油鹽的日常信中，仍有繾綣纏綿的摯情。

洛夫的文字變化多端，因此他素有「詩魔」之稱。除了開拓現代詩創作的可能性，其多年潛心書法之下，洛夫縱橫於魏碑漢隸，尤精行草。他以靈動蕭散的書風，結合自身變化多端的新詩體，完成獨特的藝術作品。此次展出其一：「秋深時伊曾託染霜的落葉寄意，春醒後我將以融雪的速度奔回。」

在這春末夏初，人們覓回了詩與圖像、詩與聲音之間的聯覺能力，憶起以文字為糧的年代裡，書頁中嚐到的苦澀回甘。

透過展覽，品味台灣的詩之聲動。