北京藝頌2026秋拍舉槌在即，場次延續春拍模式，專題項目除了延續書畫扇及扇骨，兼有文房雅玩、宗教「心海禪舟」 、古畫「筆踪藏輝」及本次新增的機製幣「瀛涯攬珍．榮華不匱」專題。「瀛涯攬珍．榮華不匱」專題此場重點拍品有軍閥人像紀念幣，全部無底價上拍，其為民國共和初建的時代見證，不是日常流通的龍洋銀元，為資深藏家的釋出藏品，值得關注。
新加坡傅氏家族的中國書畫收藏，為20世紀南洋最重要的近現代藝術收藏之一，由收藏家傅金洪先生與夫人陳秀芳女士歷經五十餘載精心蒐集而成，遞藏有緒，可堪矚目。黃賓虹〈湖山舟行〉、〈桂林象鼻山〉二幀，皆出自陳景昭「百虹樓」舊藏，著錄於《百虹樓藏黃賓虹目錄》。
黃賓虹〈湖山舟行〉作於1947年，寫贈陳景昭之父陳昌齡，此年畫家與陳氏父子時有書信往還。是幅以元人意趣遠紹宋人風範，力求縱逸，用筆窮極變化，墨色活潤，以淡赭淡綠敷色，秋山明淨如妝，一派璀璨華滋。
〈桂林象鼻山〉作於1951年，繪地標式風光象鼻山，取實景入畫，在賓翁畫作中頗為難得，重墨如骨架撐山，線條富金石氣息，自題「以禿豪宿墨寫之舊楮，饒有古趣」，自得之情溢於筆端。
徐悲鴻〈萬獸之王〉作於1946年，為其盛年佳作。雄獅闊步行於崖壁之間，目光炯然，鬃毛蓬鬆恣肆，褪去戰時凜冽，化作儀態篤定、行止從容的王者氣象，神采奕奕，既是民族重生的精神縮影，亦是畫家心境的真切投射。
〈春風得意〉繪於1948年，駿馬意氣風發，昂首長嘶，前蹄騰舉，鬃尾飛揚，動勢宛然，與背景垂柳剛柔相濟，將舒展曠達的襟懷寄於其間。
虛谷〈菊有黃華〉為錢鏡塘舊藏。虛谷盛年披緇，惟以書畫自娛，高潔野逸的秋菊正是他亂世自處的寫照。海派花鳥多趨熱烈奔放，虛谷獨存清麗孤寂之氣，筆下秋菊不在隱逸，在不肯隨人俯仰的風骨。
齊白石佳作數幅：〈芭蕉稚雞．青鐵白玉〉對屏，未托裱，芭蕉一幅上部可見「六吉」浮水印，為齊白石常用的汪六吉料紙，芭蕉稚雞一幅，三片蕉葉自右向左撐開，向背清晰、濃淡相宜，下方雛雞三隻，靈動可愛，畫中大小動靜，各安其位；另幅白梅，剛健中含婀娜，正合「青鐵鑄枝，白玉截花」之語。
〈草間偷活〉以花青沒骨寫蘭，飛蛾刻畫精工，纖毫畢現，似生動可觸。
〈富貴有餘〉寫遊魚五尾，形神俱出，不著一筆水紋而水勢自現，畫中猶存炭條線稿痕跡，左下鈐防偽鋼印。
乾隆帝〈臨王羲之遊目帖〉書於金山藏經紙上。王羲之〈游目帖〉於乾隆十二年（1747）入清內府，乾隆得此帖賜「得之神功」四字引首，並反復題跋，稱其與〈快雪時晴帖〉「難為伯仲」，後將其刻入《三希堂法帖》，著錄於《石渠寶笈》。此帖入藏次年，乾隆臨寫此本，鈐「乾」、「隆」方圓印與「御書」方印，而「乾」、「隆」二印又同時鈐於〈快雪時晴帖〉與神龍本〈蘭亭序〉的御書引首之上，這種呼應也透露出乾隆對這幅臨作的滿意。〈遊目帖〉原作近代流入日本，為廣島安達萬藏所得，1945年毀於廣島原子彈爆炸。如今，原帖不存而乾隆臨本尚在，時世變遷，不勝今昔之慨。
沈曾植〈題〈張畫彭尺木極樂世界莊嚴圖〉詩並敘〉為甘作蕃作，正文以正體謄抄敘文及詩十六首，稿本塗乙猶存，冊尾綴擬詩稿及依、正二果綱目，可證其以考據治佛學之方法，署款「宣統十三年」，遺老孤懷可感。
溥心畬〈松陰鍾馗〉成扇作於1937年端午節，繪鍾馗驅鬼，朱砂染衣袍，取辟邪之意，正合時令。
于非闇〈梅竹鳴禽〉一扇中兩隻北紅尾鴝上下棲止，顧盼呼應，刻畫精工，鳴態生動，遙追宋人「審物入微」的法度。
黃永玉「大畫水滸」20幀，為其水墨創作中的經典題材。他的水滸人物，不循範式，跳出忠義敘事，以現代水墨揮就。1987至1988年間曾同時繪製兩套，各凡142幀，兼及市井配角；一套曾於1989年在香港三聯書店展覽，編號95至114拍品共20幀即出於此。簡筆放逸，形取誇張，意取傳神，淡彩薄染，每幅均配以妙語題跋，譏刺與悲憫並見。
黃永玉題〈水滸人物之宋江殺惜〉此幀曰：「愛情可恕，告密難容。」一幀之中，情與法、恕與誅，界限分明。結合畫家之閱歷，亦見其本人對「告密」一事的憎惡。林沖為黃永玉平生偏愛之水滸人物。
〈水滸人物林沖〉寫其練槍，紅纓翻動，合題句前兩句之得意；後兩句陡轉，遭構陷而入白虎堂，不著議論而命運自見。
北京藝頌2026秋拍
「樂頌」專場 圖錄連結
北京昆崙飯店昆崙堂｜預展：2026/11/21－11/23；拍賣：2026/11/24 上午11點
「中國書畫」專場 圖錄連結
北京昆崙飯店昆崙堂｜預展：2026/11/21－11/23；拍賣：2026/11/24 下午3點
