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一件作品一個人欣賞 平藝術負責人推新墨色

一件作品一個人欣賞 平藝術負責人推新墨色

平藝術空間負責人許志平近期將多年收藏心得與成果公開亮相,策畫了一檔名為「新墨色」的中國當代水墨展,陳列呂壽琨、…
平藝術空間負責人許志平近期將多年收藏心得與成果公開亮相,策畫了一檔名為「新墨色」的中國當代水墨展,陳列呂壽琨、陳其寬、秦孝儀、莊喆、何懷碩、董陽孜、水松石山房主人、羅建武、梁銓、彭康隆、秦艾、王燁、郭輝的畫作。
呂壽琨《春荷》.設色紙本.179×96.5 cm.1972。圖|平藝術空間
新墨色種種
展名一方面輝映其1995年設立的「新墨色」公司,以及當時以當代油畫為對象如許江、尚揚的同名展覽。他說:「當時沒人接受我對中國新的油畫提出的概念,走得太前面了。如今成績卻得到證實,他們都成了備受追捧的大師。」昔日「新墨色」被許志平拆分三字解讀。「新」指涉新的畫面形態之餘,「墨」對應英文ink,取其黑之意與象,而「色」一如容易想到的彩,共同聚焦中國在後八九之後受西方思潮影響的美術革命。相較之下,當時部分台灣藝術品味承襲日本美術教育一脈慣習,仍然略顯保守。今日的「新墨色」,許志平以更包容的態度回歸媒材本身,一如字面,傳達他心中的新墨色,純憑個人喜好,推動這一擁有古老血脈的新靈魂表現。
二方面,憑著這股曾經驗實眼光的自信,回顧1990年代尚且質疑風格新舊與否的這批藝術家作品,許志平現在想再次證明他們依然走在前面。「這次展出的藝術家作品不只是當年的新,也是當下二十一世紀的新繪畫。雖然經過時間的沉澱,如今看來還是當代,題材風格依然新穎,涵括了水墨藝術幾十年來發展的縮影,有著不可估量的意義。」他說。
羅建武《玉山圓柏》.水墨紙本.140×69.5 cm.2013。圖|平藝術空間
水墨收藏觀
從事經紀代理數十載的許志平,相當清楚什麼是市場,也瞭解什麼是被低估的作品,定是累積也樹立了個人收藏脈絡與品評標準。「新墨色」可見數項特質:
一、沿襲文人畫傳統,注重畫作氣質與氛圍,形制古典,畫面乾淨雅緻。善慢工細磨且繁而不俗的羅建武、四平八穩地布局怪石與英文書寫面積的水松石山房主人、以「苦澀美感」呈現文人憂慮與哀愁的何懷碩⋯⋯都是佳例。
何懷碩《吾土吾人之十》.設色紙本.67.4×96 cm.1990。圖|平藝術空間
二、稀少性。「很多藝術家作品備受青睞之後,不斷重複相同題材與內容,一直畫一直畫,在市場上出現極大數量。但這種我不要。以莊喆來說,大家普遍知道的是他的油畫,鮮少碰觸水墨。殊不知兩相比較,他的水墨作品更有親切感,總以瀟灑血液的筆觸勾勒山水意象,恣意暢快。」他說。
莊喆《無題》.水墨壓克力顏料紙本.92×105 cm.1992。圖|平藝術空間
三、創作態度與作品完成度。不同於其他類材刻意為之的創作慣習,水墨因方便、簡易與日常等特性,不乏「信手捻來盡可驚」的偶然隨興之作。但由於日積月累的功力,這種迅速落筆即成佳作的表現,在許志平眼中甚是動人:「質與功不可以輕易地因所耗時間來判斷,比方董陽孜《圓融》、陳其寬《吾子》。」
四、打破僵化思維。「不是亞裔華人拿起筆墨才有味道。更何況東方人畫油彩比比皆是,哪個比較難?在我心中,水墨收藏觀念推手之一莫士撝(Hugh Moss)是唯一的一個。」藏而優則畫,這位水松石山房主人最早1979年開始從事水墨畫,以長久累積的敏銳眼光為畫作注入深刻厚度,作品透射的自在自發與純粹反映了他的道家哲學,據此萬物皆歸於自然。
五、東西古今共融。「新墨色」工寫並置,抽象具象兼具,突出點在於不摹古人,「我想要自我風格強烈的藝術家作品,如何與過去不一樣是關鍵。」許志平尤舉莊喆與梁銓值得關注。前者1990年代的水墨作品,將中國水墨筆法融入抽象油畫,並且揉合西方思潮與東方寫意,將文人精神展現於揮灑的色彩之間。後者使用宣紙拼貼墨水、茶漬等素材,專心實驗媒材的純粹性,平淡中探索精微,構圖充滿感性,望之極簡靜默,細究變化萬千。
王燁《竹醒》.設色紙本.130×67 cm.2013。圖|平藝術空間
建立己觀水墨史
近十年中國當代水墨的市場表現猶如鹹魚翻身,無論水墨先鋒知名大家、當代工筆翹楚或媒材革新實驗派系,在在吸引不少人注意。「一件作品一個人欣賞。」許志平表示,「新墨色」彷彿自己打滾與觀察多年的成績單,以一己之力「看得到、買得到、收得下來」,在這潮流之中,試圖帶動可蔚為氣候的收藏視野:呂壽琨、陳其寬、何懷碩、秦孝儀等舵手之作一一入手,2005年開始關注當代藝術,如今所代理的秦艾、王燁、郭輝屬70、80後充滿潛力的生力軍。
許志平一步一步地建立起自身觀點的水墨發展史,也使之面眾,以檢視又期許的態度,關懷這一批藝術家的創作高度與厚度。
郭輝《策杖行》.設色紙本.136×64 cm.2015。圖|平藝術空間
陳芳玲( 62篇 )
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