●收藏家：
伊沃．韋塞爾（Ivo Wessel）
柏林
●採訪者：
奧黑莉．沃茲（Aurélie Voltz）
伊沃．韋塞爾（Ivo Wessel）
柏林
●採訪者：
奧黑莉．沃茲（Aurélie Voltz）
你是從什麼時候開始收藏當代藝術的？
什麼時候，怎麼樣成為一位收藏家的？什麼時候，怎麼樣墜入愛河的？你做的時候自然就會知道。很可惜，最近「收藏家」這個字眼已經墮落為僅僅是一個職業的描述，而任何能在牆上釘釘子的人都可以稱為「策展人」。很遺憾，那些對藝術有不同的和多樣興趣的人，只有這樣一個詞彙來稱呼。收藏沒有理由，購買某一件藝術品唯一的理由只可能是想擁有它，因為其他理由而購買藝術品的人不是收藏家（collectors），他們只是購買藝術品的人（buyers）。
什麼時候，怎麼樣成為一位收藏家的？什麼時候，怎麼樣墜入愛河的？你做的時候自然就會知道。很可惜，最近「收藏家」這個字眼已經墮落為僅僅是一個職業的描述，而任何能在牆上釘釘子的人都可以稱為「策展人」。很遺憾，那些對藝術有不同的和多樣興趣的人，只有這樣一個詞彙來稱呼。收藏沒有理由，購買某一件藝術品唯一的理由只可能是想擁有它，因為其他理由而購買藝術品的人不是收藏家（collectors），他們只是購買藝術品的人（buyers）。
Via Lewandowsky，《哎喲》（Huch (Oops)），1995 年，沸騰的湯裡的眼睛（伊沃．韋塞爾提供）
你信任誰？
和代理商交道可以節約時間並優化一些程式，但是我更喜歡自己去發現那些藝術家。在藝術上也是如此，自己的發現──不是依據傳聞而來的發現──會更好。你並不能靠耳朵來真正地收藏，也不能省時間。難怪「藝術顧問」聽起來就像「財務顧問」──你都得花錢來支付他們的服務。這不是說你不需要和那些志趣相投的人交流，那些真正知道他們想要什麼的人，那些確信他們的直覺的人，會很願意同其他人分享他們的激情。
和代理商交道可以節約時間並優化一些程式，但是我更喜歡自己去發現那些藝術家。在藝術上也是如此，自己的發現──不是依據傳聞而來的發現──會更好。你並不能靠耳朵來真正地收藏，也不能省時間。難怪「藝術顧問」聽起來就像「財務顧問」──你都得花錢來支付他們的服務。這不是說你不需要和那些志趣相投的人交流，那些真正知道他們想要什麼的人，那些確信他們的直覺的人，會很願意同其他人分享他們的激情。
外部的影響不應該是準則。不用費多大功夫就能找出那些引發關注的畫廊負責人、藝術家和藝術活動。如果你認為那裡符合你的品味，就可以和那些志趣相投的人分享。我向來對所謂的暢銷品名單不感興趣，其他很多人在讀過後也會把這些作品劃去。
何時出售？
成功的預期、候選名單、爭吵和為年度的戰略性採購而排隊等等，這些都是我挑選藝術品時絕對排斥的。我喜歡第二天再做決定。為了能夠長期地購買一位藝術家的作品，為了能夠長時間地追尋一件作品，我們應該遠離過熱的藝術品市場。
成功的預期、候選名單、爭吵和為年度的戰略性採購而排隊等等，這些都是我挑選藝術品時絕對排斥的。我喜歡第二天再做決定。為了能夠長期地購買一位藝術家的作品，為了能夠長時間地追尋一件作品，我們應該遠離過熱的藝術品市場。
你最大的錯誤是什麼？最大的成功又是什麼？
作為一個主觀喜好、不願受其他人控制的門外漢和熱情的業餘愛好者，我只是對客觀上成功和重要的藝術品感興趣。藝術史學家當然要對他人負責，而不只是對他們自己的偏好負責。準確來說，正是因為這個原因，參觀私人收藏，尤其是有機會聽收藏家講述他們的收藏品，比看一看歷史上人們所認為重要的東西更加刺激，更加有啟發性。
作為一個主觀喜好、不願受其他人控制的門外漢和熱情的業餘愛好者，我只是對客觀上成功和重要的藝術品感興趣。藝術史學家當然要對他人負責，而不只是對他們自己的偏好負責。準確來說，正是因為這個原因，參觀私人收藏，尤其是有機會聽收藏家講述他們的收藏品，比看一看歷史上人們所認為重要的東西更加刺激，更加有啟發性。
能給出你購買某一件特別藝術品的五個理由嗎？
在任何情況下，對藝術的喜好都沒有相關的標準。跟隨在主流後面人云亦云的收藏家顯然不符合這些標準。如果收藏的藝術家名單越來越雷同，如果買得早或買得便宜成為購買藝術品的唯一理由，如果收藏家和收藏品的故事之間沒有關係，那麼「收藏」很容易變成「積累」。「藝術是美的，但它需要付出大量工作。」卡爾．瓦倫丁（Karl Valentin, 1882-1948）曾說。你必須贏得藝術，當然，最好的情況是好的藝術品會自己尋找到最好的收藏家。
在任何情況下，對藝術的喜好都沒有相關的標準。跟隨在主流後面人云亦云的收藏家顯然不符合這些標準。如果收藏的藝術家名單越來越雷同，如果買得早或買得便宜成為購買藝術品的唯一理由，如果收藏家和收藏品的故事之間沒有關係，那麼「收藏」很容易變成「積累」。「藝術是美的，但它需要付出大量工作。」卡爾．瓦倫丁（Karl Valentin, 1882-1948）曾說。你必須贏得藝術，當然，最好的情況是好的藝術品會自己尋找到最好的收藏家。
能闡述一下你的收藏策略嗎？
「人和人之間的距離可以承受天花板的重量。」在我最喜歡的電影，維姆．文德斯（Wim Wenders）執導的《事物的狀態》（Der Stand der Dinge (The State of Things)）中，當被問及故事的重要性時，影片中導演的密友如此回答。收藏的可能性也來自於藝術品之間所釋放出來的東西。在收藏品的背後你看到的不是策略而是收藏家，這就很好。如果用策略就能達到，那就不是藝術，如果你無法使用策略，那就更不是藝術了。收藏的時候，別忘了藝術品之間的空間。收藏始於限制。
「人和人之間的距離可以承受天花板的重量。」在我最喜歡的電影，維姆．文德斯（Wim Wenders）執導的《事物的狀態》（Der Stand der Dinge (The State of Things)）中，當被問及故事的重要性時，影片中導演的密友如此回答。收藏的可能性也來自於藝術品之間所釋放出來的東西。在收藏品的背後你看到的不是策略而是收藏家，這就很好。如果用策略就能達到，那就不是藝術，如果你無法使用策略，那就更不是藝術了。收藏的時候，別忘了藝術品之間的空間。收藏始於限制。
讓我感興趣的不是收藏本身，而是尋找。當我還在上學的時候，就喜歡奧斯卡．王爾德（Oscar Wilde, 1854-1900）寫的或跟他相關的舊書和珍藏本。我讓父母開車送我去拍賣行或二手書店，真的很令人興奮，在那裡，我懷著激動的心情，用辛辛苦苦存下來的書交換我還沒有的書。
今天，在網際網路和搜尋引擎的時代，人們已經忘了在二手書店淘書的藝術。在www.zvab.com 上，輸入「奧斯卡．王爾德」，以「最高價優先」排序，就會狂轟濫炸地出來一堆初版本的書。想要建立一個可以實在地被稱之為「收藏」的東西，你唯一不需要的就是錢。還有更有錢的人，但收藏不是「買」來的，而是「經歷」來的。
對那些剛開始當代藝術收藏的人，你有什麼特別的建議嗎？
十年前我寫的一本關於人體工程學軟體設計的電腦書裡面，我用1991年彼得．費茨利和大衛．威斯在《如何更好地工作》（How to work better）中列出的非常棒的建議作結尾。如果我還沒有回答開始的這個問題，也許這些建議可以指導未來的收藏家。
十年前我寫的一本關於人體工程學軟體設計的電腦書裡面，我用1991年彼得．費茨利和大衛．威斯在《如何更好地工作》（How to work better）中列出的非常棒的建議作結尾。如果我還沒有回答開始的這個問題，也許這些建議可以指導未來的收藏家。
1. 一段時間裡專注一件事情。
2. 知道問題所在。
3. 學會傾聽。
4. 學會提問。
5. 區分意見和胡說八道。
6. 接受變化，視之為必然。
7. 承認錯誤。
8. 用簡單的方式敘述。
9. 冷靜。
10. 微笑。
2. 知道問題所在。
3. 學會傾聽。
4. 學會提問。
5. 區分意見和胡說八道。
6. 接受變化，視之為必然。
7. 承認錯誤。
8. 用簡單的方式敘述。
9. 冷靜。
10. 微笑。
【藏家簡介】伊沃．韋塞爾 Ivo Wessel
柏林私人收藏家及iphone APP應用程式研發者，從學生時代便開始接觸藝術品，第一次購買的作品是約瑟夫．博伊斯（Joseph Beuys）的《7,000 Oaks》，認為收藏的迷人之處不在於收藏本身，而是在尋找藏品的過程。偏好文學、科學技術等主題。
安德里亞．貝利尼 Andrea Bellini
義大利藝術評論家和策展人，美國著名雜誌《今日藝術》（Flash Art）編輯，美國當代藝術博物館策展顧問。
義大利藝術評論家和策展人，美國著名雜誌《今日藝術》（Flash Art）編輯，美國當代藝術博物館策展顧問。
塞西莉亞．阿雷曼尼 Cecilia Alemani
以紐約和米蘭為工作地的獨立策展人，是「藝術論壇」網站、《Domus 雜誌》和 《Musse 雜誌》的定期撰稿人。
以紐約和米蘭為工作地的獨立策展人，是「藝術論壇」網站、《Domus 雜誌》和 《Musse 雜誌》的定期撰稿人。
莉蓮．戴維斯 Lillian Davies
哥倫比亞大學藝術史學士及皇家藝術學院當代藝術策展碩士。為高古軒畫廊和泰德美術館工作，目前居住在巴黎。
哥倫比亞大學藝術史學士及皇家藝術學院當代藝術策展碩士。為高古軒畫廊和泰德美術館工作，目前居住在巴黎。
安德里亞．貝利尼（Andrea Bellini）( 3篇 )