【小典藏X公視】好萊塢電影愛用的”動態捕捉技術”！如何打造熊星動畫夢？

而在拍攝之前就跟戲劇拍攝一樣，導演需要把所有的演員聚在一起閱讀劇本，讓大家了解整部戲與每個角色的性格，以免演員各自讀本時忽略了小細節，也要凸顯每個角色的在表演時要注意的內容，唯一不同的是，觀眾最後所看到的是由虛擬的動畫人物來呈現劇情~~就讓我們一起來了解這些演出是怎麼完成的！

<熊星人－希堤星系迷航記> 的表演是透過動態捕捉的方式進行，因為得由真人演出再擷取所需動作，所以挑選演員是件很重要的工作，除了表演能力之外，也得著重身形比例，避免捕捉資料和原來設定的角色比例落差太大。例如三熊中的小盧，是熊星人裡面唯一一個手長腳長的角色，遴選時也必須以身形高挑的演員為最佳選擇，這樣表演時才不至於跟原來的角色有太大的差距。

由於每個動畫角色各具特色，一開始跟演員溝通表演方式的時候，會清楚傳達這些人物個性，像小盧是一個比較少根筋的人物設定，就會希望藉由舞動長手長腳來讓表演顯得更加外放和討喜。阿德則身材圓胖像個電鍋一樣，表演難免被限縮，也因此重點不放在手腳，而著重身體律動上的小細節。

為了協助演員有更精確的肢體表現，我們還找了有舞蹈能力的演員來演出，活潑可愛的妮妮是唯一的女性角色，動作表演上會多些轉圈圈、彎腰、擺頭等，同時因為她是個小隊長，動作得帶些英氣但不嬌滴，在角色性格清楚定位之後，每位演員便可以大膽發揮他們所屬的特色，運用不同的講話節奏來凸顯個性，以完成導演交付的表演任務。

這幾年的動捕技術使用已經十分普遍，效果好壞的關鍵在於技術人員的經驗值，負責這次動態捕捉工作的團隊是國內知名的奇銳科技技術團隊，他們在台灣的動態捕捉經驗值超過十年以上，使用紅外線感測技術，精準度非常高。

動態捕捉技術是即時擷取加上即時觀看，常有四個以上的熊星演員需要在環境中做大距離的移動，必須仰賴非常有經驗的技術人員現場隨時調整，才能讓動態捕捉的過程順暢；而進行現場即時預覽時，現場則要有數位導播人員依據預先完成的分鏡，架設好所需的攝影機完成大部分構圖，整個現場如同一個虛擬多機的設備環境。

擷取動作對演員來說也是非常大的挑戰，例如一個身高180的演員跟一個身高160的演員，當轉換成動畫角色的時候，因為得符合高矮不同的身形設定，兩個演員所跨出的步伐在現實中可能會有大幅落差，導致演出者同時進行走位時，彼此差距越來越大，甚至常有實際上幾乎已經看不到對方的臉，卻又得努力對戲演出，真的很像是在跟空氣說話。

另外轉身的角度也經常造成實際拍攝上的困難，動畫內容因為是跟地質科學有關，劇情出現多場危急劇情，像是深陷地震斷層、跌落到山崖、噴飛到天空、或是攀爬陡坡等，為呈現動畫空間上的立體感，演員經常不只在一個平面上表演，還得顧及各角度的演出，相對也造成動態捕捉對位的困難。

幸好這次的實際拍攝是在公共電視的攝影棚，所以也解決了空間的問題，超過十公尺乘十公尺以上的擷取範圍，在台灣的動態捕捉環境算是一個非常好的擷取空間。整個拍攝期集中於兩個禮拜時間完成，以一部將近100分鐘的動畫影片來說，這樣製作跟擷取的速度，算是非常順暢，歸功於透過導演、副導、演員、動捕技術人員、數位導播、動畫師，以及成音人員等等的協力合作，感謝有這麼一個非常專業的虛擬拍攝製作工作團隊。

未來的影音想像跟5G的環境到來有很大的關聯性，若能結合台灣動態捕捉的技術，將有機會更快速的產製並且提升品質內容，來實現更多天馬行空的想像，且透過高覆蓋率的網絡，創造出可集結異地共製動畫的可能，像是由動畫角色群集而成的太空三熊演唱會、與孩子進行即時討論的直播科學動畫節目等，或是創造出驚奇感十足的AR劇場等，期望走在製作前端的<熊星人－希堤星系迷航記> 能夠在未來繼續運用動作捕捉技術，為台灣孩子營造出一個令人期待的動畫新世界。

■播出時間：公視主頻4月3日起，每週五晚間六點

■播出時間：公視三台4月4日起，每週六晚間六點半