即便疫情趨緩，2022年近現代書畫市場仍處「長新冠」的復原期。相較於2021年的近現代書畫市場有三席破億，2022年僅有香港蘇富比4月推出的張大千1947年作〈仿王希孟〈千里江山圖〉〉突破億元大關， 成交在3億7049萬5000港元（約合人民幣3億2580萬元，以下幣值未特別標註者，均為人民幣），不僅是近現代書畫的第一名，亦是所有拍賣品項之冠。即便拍賣成交金額並不突出，然近現代書畫的「硬資產」特色引起高端藏家的興趣。年初春拍斬獲佳績的張大千、齊白石及傅抱石吸引藏家目光，並在年末的高通膨危機下，更願意出手爭取，尤以張大千傲立群雄， 深受眾人青睞，在香港拍出億元高價之後，秋季在臺北、上海、北京三地拍賣公司都有亮眼表現。
細觀排行榜中的書畫流傳史，重要的市場關鍵字是「香港藏家張宗憲」。張宗憲，出生於1920年代的上海，父親張仲英是民國時期著名的上海古董商，在外灘開設專營古玩的「聚珍齋」。1949年為了躲避戰亂而落腳香港，而後建立自己的古董行，往返於香港、 臺灣二地買賣交易，與趙從衍、胡惠春、羅桂祥及仇焱之一同寫下香港的收藏傳奇。張宗憲最初以瓷器收藏為主，晚年亦收張大千、徐悲鴻及齊白石等近現代名家，是次拍賣突顯上一世代藏家的慧眼獨具，第四名的齊白石〈嘉耦圖〉、第七名的張大千〈長生殿圖〉及第八名的張大千1947年作〈擬周文矩戲嬰圖〉都曾由張宗憲收藏。
各地對新冠病毒不同的防治措施，為拍賣行增添許多變數，除了令拍品運輸、客戶往返等多了不確定性，支出成本亦水漲船高，部分拍賣行甚而放棄秋拍，選擇潛龍在淵。然而亦有拍賣行在動盪時分異軍突起，像是帝圖藝術以新臺幣2億3000萬元成交價的張大千〈摩登七戒圖〉上榜，這是臺北拍賣公司首度進入十大排行榜，展現臺灣不容小覷的實力。
張大千1947年作〈仿王希孟〈千里江山圖〉〉，香港蘇富比，成交價3億7049萬5000港元
本幅創作於1948年1月至2月期間，時大千寓居成都昭覺寺，目力體力俱佳，正值傳統工筆山水創作最盛之時。大千取四尺整幅素絹，改 手卷為條幅，並捨去原卷標誌性的層巒疊嶂，取江南山水之綿延秀潤，遠法董源、巨然，作一河兩岸之平遠布局：近岸處，溪流蜿蜒，古樹虬曲，高士偕童僕漫步林蔭；左側岬角上，一高士遠眺，碧波浩渺，沙鷗迴翔，帆影漸遠；彼岸綿延山巒籠罩在落霞中，正是日暮雁歸之時。全圖布局嚴謹，意境閒適，直幅構圖益顯千里江山之蒼莽浩瀚。大千筆下青綠山水，取王希孟〈千里江山圖〉長卷入畫，僅見此幅，且以沒骨、青綠、金碧，共冶一爐，細筆鉤金覆蓋畫面近半，恐僅此而已。只為同年五月上海畫展「張大千近作展」精製，示其融古開今之功，已臻巔峰。在該展覽中，列為「非賣品」，可知大千自珍寶愛，後入孫志飛手中，奉若拱璧，僅於1983年借展上海博物館及北京中國美術館，睽違40載，再度面世，殊為可貴。
委託買家以3.2億港元落槌，加佣金成交價3億7049萬5000港元，強勢躍登張大千第一高價，（此前紀錄為張大千1982年作〈桃源圖〉，香港 蘇富比於2016年4月5日成交價2億7068萬港元。）更是蘇富比歷來最高成交價之中國書畫拍品，大大振奮市場信心。
齊白石〈繁花碩果〉，香港蘇富比，成交價7864萬9000港元。
齊白石組屏畫作數量不多，據公開資料顯示〈繁花碩果〉四屏乃傳世尺寸最弘組屏，與之相同者，僅見波士頓美術館所藏齊白石1920年作〈花果四屏〉。本作 繪以〈千年桃實〉、〈枇杷玉簪〉、〈石榴鷄冠〉、〈葡 萄串垂〉四幅，構圖稠密飽滿。桃實碩大如斗，食之可長壽千年；古有「樹繁碧玉葉，柯疊黃金丸」句形容枇杷，其果實渾圓，金黃燦爛，象徵「財源滾滾」；石榴、葡萄結子纍纍，喻「多子多孫」；而鷄冠花與 玉簪，則具「加官進爵」、「高升富貴」之意。碩果繁 花共呈一堂，張揚著旺盛的生命力，寓意多子多壽，福澤綿延不絕。
每幅作品畫家具以長題，抒發性情灼見，諷時人作畫筆墨刻意，有畫家習氣，言語中惟服膺徐渭、石濤、八大山人、李毻、孟麗堂等野逸派畫家。白石初到京師，遭受畫壇保守派冷遇及排擠，此亦可視為他對自身處境之回應，既不欲「與時手雷同」，又忌模仿前人，彰顯「掃除凡格，自稱家法」之決心。此四幅畫作筆法恣放，色墨淋漓，仍流露徐渭、吳昌碩等大寫意筆墨之影響，而經營布局，則與諸家迥異，宏偉中兼富生趣，已呈自我面貌。通觀四屏，氣勢雄渾，蔚為壯觀。
傅抱石1962年作〈高山仰止〉，中國嘉德，成交價人民幣6670萬元
1960年代初，傅抱石的繪畫創作到達了個人巔峰。在1962年10月，傅抱石因臂疾攜夫人羅時惠、長女傅益珊赴杭州休養。本幅〈高山仰止〉即作於傅抱石赴杭州前。畫面主體之山石以墨筆快速勾皴，長線短線同時斜劈而下，類似於斧劈皴和亂柴皴表現出山勢的陡峭險峻；山腳處則提筆橫向出鋒，再轉鋒折下，以類似於折帶皴突顯錯落嶙峋的山石岩壁；遠山以撳倒的筆鋒擦出淡墨塊，提筆側鋒橫刮，再輔以破筆點苔。整幅畫中，出自毛筆毫端的筆觸細若游絲，出自筆腹與筆根的皴擦是飛白或疾澀粗率的線形，筆毫運轉之間，曲直方圓、動靜剛柔等多種變化產生凌厲飛動的效果。此幅中「抱石皴」尤其顯得瀟灑隨意、酣暢曠達。
畫面右下角拾階而上的高士與書童，為點景且點睛之筆。高仕寬袍大袖，策杖在前，書童背負箱籠，亦步亦趨。人物勾畫清晰，衣紋鬚眉絲皆刻畫入微，神形畢肖。近山取法北宋山水，頂天立地式布局形成遮天蔽地之效果，使人物的細緻與高山的巍峨形成強烈對比。《詩經》言：「高山仰止，景行行止」喻崇高的德行，令人景仰，當如是之。此前拍賣紀錄為：保利香港2017年10月3日成交價5900萬港元、佳士得香港1993年10月成交價167萬港元。
張大千1944年作〈摩登七戒圖〉，臺北帝圖，新臺幣2億3000萬元
1944年，張大千前後寫繪了數件重彩仕女或女性歷史人物作品。他於1941年6月開始臨摹敦煌壁畫，對敦煌佛像人物造形、線條乃至設色的瞭解與體會，如其畫中裝飾性的華麗紋飾與色彩層次飽滿多變的礦物彩敷色，為其藝術表現開展出豐富多元的面目。基此，早期張大千擅繪的明清仕女之柔女子形像，經過敦煌洗禮之後，轉變為敦煌佛壁畫的線條用色，礦物顏料的厚重豐實感，使工筆仕女人物畫變得雍容華麗。此作的畫中仕女呈仰躺之姿，身著翠綠旗袍，兩臂環首為枕，髮浪如波，倚於紅底綠花之圓枕上，帶有慵懶嬌柔之態。畫款兩段，前段先錄七律二首，「蓮步梅妝俗與違，競翻新樣鬪芳菲，蘭襟約雪無羞袒，玉筍翹雲有褻衣。自說天真忘禮數，每矜健美薄纖肥，千金石黛波斯賤，猶笑妝臺近日非。」為其一，直寫此畫中女子姿態與妝容與當年保守時代的世俗價值觀有別，可謂點題之言。其後接「偶逢佳士亦寫真，却恐豪端有纖塵，眼中恨少奇男子，腕下偏多美婦人。鬒髮拋家雲亂卷，修眉傾國玉橫陳，從君去作非非想，此是摩登七戒身。」一段，自陳喜寫美人之好，最後話鋒一轉，「從君去作非非想，此是摩登七戒身。」文中「摩登」是取自英文「modern」之意，而「戒體」則以佛家觀念來作其「欣賞美人」同時修習佛法「定」、「靜」之「修練」作解，內容詼諧智慧。以新臺幣8000萬元起拍，最終落槌在1億9500萬元，成交價為2億3000萬元。
（完整圖文請見《典藏．古美術》第366期3月號〈近張大千、齊白石及傅抱石三方鼎立──「硬資產」屹立不搖，臺灣拍賣紀錄首度上榜〉，作者：朱子毓、藍玉琦）
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