2020台北雙年展Way Out West，為誰「增長策展歷程」？
本次台北雙年展首度於展覽尾聲宣告次屆雙年展策展人，北美館樂見前後屆策展團隊對於策展觀點有所交流與共識，並將藉此做法連結兩屆雙年展策展觀點，實現美術館身為對話平台的自我期許與責任。藝壇該如何進行具有史觀的反身性評價？
香港巴塞爾畫廊精選：台灣畫廊先發陣容全紀錄
今年香港巴塞爾藝術展誰能在今年242家展出畫廊裡脫穎而出，誰就是今年的畫廊贏家。今年的台灣代表隊，我們的台灣畫廊帶來了哪些藝術家作品呢？
專題
【2019香港巴塞爾藝術展】
2019年香港展會（Art Basel HK）將呈獻242間來自36個國家及地區的頂尖藝廊, 包括亞洲、歐洲、南北美洲、中東及非洲。其中台灣參展的畫廊包含誠品畫廊、耿畫廊、尊彩藝術中心、大未來林舍畫廊、其玟畫廊、索卡藝術中心、安卓藝術、TKG⁺、亞洲藝術中心，以及第一次參展的非畫廊，並在在亞洲視野展區推出藝術家陳順築。
直擊畫廊之夜，熱鬧拉開香港藝術週序幕
一年一度的香港藝術週正式登場！香港中環的頂尖畫廊也迎來了畫廊之夜。跟著典藏ARTouch前往畫廊之夜直擊現場，捕捉香港藝術週第一天的魅力所在。
從葉永青的畫作抄襲爭議，談著作權如何證明侵權
首先，是抄襲或模仿他人的繪畫風格，是否涉及侵害著作權？其次，如果不同的藝術家前後創作的兩件作品雷同，如何能證明抄襲？本文就從著作權的角度，來進行分析解說。
2019普立茲克建築獎得主磯崎新：傳承與擴散
日本建築師拿普立茲克建築獎（The Pritzker Architecture Prize）好像拿得太快太多了點。不過還是有道理的。日本建築專業養成的師承體系，以緊密的教學相長、互相提攜與激烈競爭，看一下簡單化的系譜。
回彈：卡羅爾．波維的雕塑
卡羅爾．波維自2000年中期以來所創作的雕塑和裝置作品，既不是懷舊式的小型紀念碑，也不是證明風格循環的諷刺式藝術創作，她開始把作品元件拋出，企圖創造一種只能用彈跳床達到的「反彈」效果。
葉偉立一場不容易的遷徙：望向葉世強的棲仙之所
藝術家葉偉立於2016年攜家遷居水湳洞山城，過去他生活於故鄉埔心，來回工作室與住所，問他如何捨得離開？他叉著腰笑著，「在看到灣潭又見到水湳洞之後，我在葉世強身上學到的是，人應該把自己放在最接近大自然的地方。」
已經找到我們夢想已久的所指：涂維政的《甲米神話遺跡》
「2018泰國雙年展」涂維政與另外一組台灣藝術團體豪華朗機工的作品，是如何受到泰國官方與當地重視？泰國文化部長甚至搭船親蒞交通不甚方便的涂維政展區，一時之間，台灣藝術家的當代藝術創作不僅穿透了國際限制，也部分地實現了島國至少在文化政策意義上的「南向政策」。
遠方的行星：趙春翔藝術展
尋找數字、市場迷失中的藝術靈魂
林風眠的五大弟子中，趙無極、吳冠中、朱德群、席德進都有著自己的人生征程，唯獨趙春翔的人生旅途，最為坎坷。他在貧病交迫的垂暮之年，冷清沒落，讓人心酸不已。但他的藝術成就不會隨著他的離去而消逝，藝術史與收藏市場正逐漸還元趙春翔該有的評價。
