在「連結臺灣」（Connecting with Taiwan）的主題下，葉紀紋將「臺灣季」定位為一個文化部設在愛丁堡、面...
相較於國內外其他進駐選項，登島進駐的重要性不僅在於在地連結之彰顯與人權議題之回應，更隱含著一股逃離的拉力，牽動著本外島過...
高師大跨藝所經15個年頭育才無數後，傳出學校經各系所收入成本分析計算，有意以「組織再造與轉型」之名義，將其併入該校美術系...
為什麼我們在劇場中才終於見到紀錄者成為了他們於劇末集體宣示之「活生生的人」？過去在現實主義紀錄片的範式中，他們的主體為什...
「B.O.S.S」等團體的入圍可說是延續了近年透納獎「身分政治當道」的趨勢，這同時昭示了個人藝術家將連續第三年無緣透納獎...
經過三屆的累積，究竟國藝會「現象書寫」如何回應視覺藝術生態所需，乃至於擴展當代藝術評論的定義？四位獲補助評論人的背景、關...
闊別個人藝術創作實踐多年後再「復出」，「解碼與編碼」不只能量爆發式地展現了黃裕雄經長年經驗積累，之於數位媒材技術的游刃有...
桃園市立美術館於2018年1月1日成立並接手該獎之辦理後，去年首度大幅轉型為「桃源國際藝術獎」，對國內外藝術家徵件，並於...
1984年首度舉辦的「波昂錄像藝術雙年展」（Videonale），每兩年盛大登場盛大登場一次，聚焦當代錄像藝術與時基藝術...