「怪獅子」到底是什麽呢？最近覺得人生處處有「怪獅子」，可能是那種「怪」的領導吧。因此對《到處都是怪獅子》這書名有了一層親近感。
長新太的「怪獅子」系列共有八本（簡中版），每一本有五則小故事，各由男、女主角輪上陣，主角一出場，就會遇見「怪獅子」，怪獅子每次都會有一個地方「怪怪的」，之後由那「怪點」，就會爆成一個意想不到的東西。比如，「怪獅子」突然變得有點小，然後越來越小，最後變成蜜蜂飛走了；「怪獅子」變成河童、變成花枝、變成大樓……生物、非生物、上天、下海的都能變……
長新太的「變」，特別是一般人所不能及：
小優吧嗒吧嗒地朝前走，遇見一只大獅子。
小優說：「獅子，你好像變胖了。」
獅子說：「沒關係，沒關係。」
越來越胖的獅子朝山那邊走去。
嗨喲，嗨喲，爬呀，爬呀！小優說：「你要當心喲！」
咕嚕，咕嚕，咕嚕，咕嚕。獅子變成了章魚丸。
小優高興極了，「哇！這麽多章魚丸啊！」
章魚丸獅子說：「太燙了，不能吃喲！」
這是一個怪獅子的故事。
這是「獅子」變「章魚丸」的故事。它跳脫一般民間故事，人變成動物、變成植物，除了人、神、動物、植物的互變，也有少數「物」——在河合隼雄的《民間故事啟示錄》裡，特別有一章節提到「變身」，羅列「男女變身為松樹」、「神變身為鳥」、「烏龜變身為人」等；「琴變身為樟樹」、「鏡子變成石頭」就是「物」的變身了。
但長新太的「變身」卻加入了「人工物」，特別是「食物」，比如說，把山捏成飯糰、把雲捏成飯糰、把人捏成飯糰……當然，一切純好玩，沒有任何意義，也不用去想在影射、暗喻什麽。只是單純覺得這樣的故事很絕、絕對沒人想的出來！
有時我會想，到底是什麽會導致一個作家會做「無意義創作」，特別是繪本，這種似乎生來作為大人對付小孩的工具的媒材（這是一句反話），卡謬在《沒有前途的創作》這篇寫：
最為可憎的作品，則往往是受一種「躊躇滿志」的思想啟發，自以為掌握了真理，就忍不住炫耀。
我常引以為戒。把作品（特別是繪本）回歸到「開放」、而非「說理」狀態。
卡謬說的「創作，就是活兩次」，長新太，不知道活了幾百次了。
延伸閱讀
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馬尼尼為maniniwei( 49篇 )美術系卻反感美術系，停滯十年後重拾創作。 著散文《帶著你的雜質發亮》、《我不是生來當母親的》、《沒有大路》； 詩集《我們明天再說話》、《我和那個叫貓的少年睡過了》、《我現在是狗》、《幫我換藥》；繪本《馬惹尼》、《詩人旅館》、《老人臉狗書店》等數冊。 編譯、繪《以前巴冷刀．現在廢鐵爛：馬來班頓》（openbook好書獎，年度中文創作）。作品入選台灣年度詩選、散文選，獲國藝會補助數次；2020臺北詩歌節主視覺設計、不定期開辦繪本創作課；於博客來okapi撰寫繪本專欄文逾百篇。 網站：https://maniniwei.wixsite.com/maniniwei Fb/IG：馬尼尼為 maniniwei