唐志岡新作：會痛的「世像」

「紅光亮，高大全」的革命口號，「生在新中國，長在紅旗下」的革命精神皆為上世紀五十年代出生的中國人人生路上最早接觸到的語言，批判與背叛成為他們成長的不同階段都要經歷的內容。

來自中國雲南、從戎半生的畫家唐志岡現正於香港漢雅軒帶來他與此畫廊合作的第四個個展。30年過去，孩童與軍旅生活一直是唐志岡記憶舞台上最常出現的兩個主角。孩子的臉是中國社會的另一張臉，軍隊的紀律、懲戒、官僚制度放在無暇孩子的身上顯得荒誕而彆扭。繼「兒童會議」、「軍中半世」、「中國童話」系列之後，唐氏再度以身穿陸兵綠色軍裝的孩童作為描繪對象，內容廣泛涉及權力、讀書、通話、錄影與歷史等方面。33張帆布及紙本成為裝載藝術家記憶的「容器」，隱喻的重量不斷增加，故謂之「世像」（Worldplay）。

2009前唐氏畫作的色彩顏色鮮亮、人物的表情清晰，在「成人開會」組畫中看得到挖鼻子、打哈欠、喬裝大人的小孩，鮮艷明快的紅、藍、綠色背景讓氣氛有了幽默之趣。再觀今日的「世像」，唐志岡一轉常態，顏色驟然變得灰暗、沉鬱，筆下營造的世界里多了些灰綠與褐黃，他巧用油畫的明暗技法處理孩童與影子的關係，人物的手腳暴露在聚光燈下，像是等待被檢查的病患軀體，疼痛而帶有些許恐懼。

唐志岡自09年起身體抱恙，疼痛引發他對創作與生命的再思考，患病期間他常以寫生來應對情感上的焦慮。藝術史上曾有不少人執筆描繪疾病，例如丟勒的《騎士、死神與魔鬼》、戈雅的《撒旦吞吃自己的孩子》皆以內心獨白之形式，毫無避忌地探討著生的謎團與死的哲理。內心獨白也正是唐志岡目前進行著的自我剖析，他的藝術創作在不斷理解、不斷感受的過程中，著力刻畫光怪陸離的現世百態。

此刻，唐氏筆下的孩子臉孔逐漸模糊，身形不再完整。作品均以「世像」為名，卻也不再是連貫發展的故事。畫面提供了舞台空間，卻不只限於舞台，反倒與外部的表意世界相互連通。記憶活躍在唐氏的每筆油彩當中，將視覺「容器」的承載範圍拉闊，從具象到抽象，從劇場走向自然。