配合畫廊的推廣策略，黃柏仁的作品自2015年開始了其巡迴展覽計畫。首站紐約之後，2016年初前往柏林。而待近期於紅野畫廊的展出稍歇後，又將於6月1日前往荷蘭，同步於阿姆斯特丹藝博會（Amsterdam Art Fair）的展期，另外於當地的歐可藝廊（Okker Art Gallery）舉辦個展。藉由地緣之便，更有效率地將「狗札記」系列作品帶給喜好其狗兒形象的藏家們。一如其巡迴世界的展覽計畫初衷，目的在於拓展黃柏仁作品於國際藝壇的知名度，並建立一結構更為厚實的藏家部署。
紅野畫廊負責人李博文表示，不同於單打獨鬥的獨家代理概念，黃柏仁目前的代理權除台灣外，尚與國外8家畫廊共享。原因在於，藝術家的巡迴展覽計畫開跑不久後，受到當地藏家的熱烈歡迎，而為了更有效地推動台灣藝術家的國際化進程，考慮到國外的當地畫廊已擁有充沛的藏家群，且相對熟悉文化脈絡、社經背景、行銷策略，因此經過幾次協商後，紅野釋出部分的代理權，並分享相關的宣傳方法，將藝術家推向更大的世界舞台。
黃柏仁在歐洲德語區重要的推手。（René Löffler提供）
以件數的分配來說，一件雕塑通常有12個版次；紅野持2個版次後，其他10版配給國外同樣擁有代理權的8家畫廊。換言之，每家畫廊手中約有1至2件，塑造出「物以稀為貴」的局面，適時地刺激市場反應。
為何授予國外畫廊這麼多件作品呢？李博文答道，就收藏習慣來說，台灣藏家的投資心態仍略高於國外藏家，往往買沒多久後便將作品轉手賣掉或丟給拍賣公司，造成價格短期內的崎嶇發展。
黃柏仁正在創作「iDog」系列作品。（圖／紅野畫廊）
同時，為了避免藏家跨國詢問或購買作品，藉著多方比價而抬升不必要的競爭關係，在紅野與其他8家國外畫廊的協定裡，明確規定了告知的義務。如此一來，便不會影響藏家辨識畫廊形象的問題。舉參加藝博會為例，由於成本考量與經濟效益，國外持有黃柏仁代理權的畫廊，將化為紅野畫廊於該處的分身，直接參加當地藝博。但若一同出現時，外來者則沒有展出黃柏仁作品的權利，清楚劃分全球各地的布局。此外，由於「狗札記」樣貌逗趣，富正面積極的意涵，目前已有多家畫廊爭相詢問代理的可能性與權責問題。李博文表示，保守估計，預計今年在歐美地區可望有40家畫廊享有代理權。
5月中旬，雕塑家黃柏仁在紅野畫廊展出其延伸自「狗札記」的系列新作「iDog」。不同於過往較為寫實的表現，「iDog」的線條相對簡約，省略多處細節，企圖賦予作品配合潮流的科技感，帶給熟悉黃柏仁作品的愛藝者嶄新的面貌與感受。
Pablo Dona與黃柏仁《世界那麼大》。（圖／紅野畫廊）
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