藝術展演

東方後現代的桃花源：國立國父紀念館「2020潛龍勿用—林章湖書畫展」

時代浪潮考驗創作者的智慧，藝術真理永遠在彼岸，「莫信全球歸一的，無涯理境策前程。」現正展出的國立國父紀念館開春大展「潛龍勿用—2020林章湖書畫展」，是林章湖最大規模展覽，深具標誌性意義，回顧且展望。「潛龍居」為林章湖2017年自刻用印，表述心境。潛沉研究後現代，至今已十年，林章湖以後現代變法之視角闡釋此展，「易經有句話：『潛龍勿用』，隱喻世事適機而用，用意在審慎運用罷了。這恰好可提醒自己投身『後現代』變法，要知所取捨進退，而後亦應作如是觀。」

藍玉琦

2020.02.22

百年翰墨花非霧，後現多元石破驚。解構流行孰治本，無明省悟任掇英。

行舟浪險猶心證，舞劍圖窮尚制衡。莫信全球歸一的，無涯理境策前程。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　—林章湖〈我觀後現代〉

林章湖2019年《寒川》，88×96公分。（林章湖提供）

林章湖書畫創作至今已逾半世紀，從寫帖臨畫的堅實「傳統」基礎，進而與「現代」交輝，到饒開新意識的「後現代」歷程，為藝壇實力派中堅份子。2月13日至3月24日，集其藝術人生之軌跡，從14歲1968 年作《臨張大千秋壑鳴泉》、15歲1969年作《臨唐伯虎草堂清話》、1977年台師大畢業美展國畫第一名《白鷺圖》……到2019年《寒川》、《藏春》、《秘境》、《無用大用》，題材廣闊技巧多元，以後現代水墨精神貫穿。展出水墨作品57件、書法19件、篆刻36方、炭筆速寫本3本、印譜3冊、畫冊論文10本，其詩、書、畫、印盡在「潛龍勿用—2020林章湖書畫展」。

本展由羲之堂陳筱君擔綱策展，台南市美術館董事長黃光男、國立歷史博物館館長廖新田、台灣師大教授白適銘撰文評述，亞洲大學講座教授游銘龍設計畫冊，展覽期間並舉辦座談會，邀集學者教授對談。集台北市立美術館、國立台灣美術館藏、高雄市立美術館、國立台灣師範大學、台灣創價學會典藏，及重要私人收藏與畫家自藏。此林章湖最大規模展覽，且作為國父紀念館的開春大展，在在可見林章湖藝術成果的份量，深具標誌性意義，回顧且展望。

左起：國立歷史博物館館長廖新田、策展人暨羲之堂總經理陳筱君、立法院副院長蔡其昌、林章湖、國立國父紀念館館長梁永斐。（羲之堂提供）

2月15日開幕式上，林章湖捐贈水墨作品《十年磨劍》、書法作品《七步成詩》予國父紀念館。當天立法院副院長蔡其昌、立法委員黃國書、文化部前部長洪孟啟、台南市美術館董事長黃光男、台灣美術院院長廖修平、國立歷史博物館館長廖新田、國立台灣交響樂團長劉玄詠、台灣美術院副院長暨台師大美術系榮譽教授江明賢、明道大學講座教授暨前國立故宮博物院藏品徵集評審委員杜忠誥、前台師大藝術學院院長梁秀中、前台師大美術系教授羅芳、中華民國畫廊協會理事長鍾經新、國立國父紀念館館長梁永斐、華梵大學藝術設計學院院長黃智陽、國立台灣師範大學美術系教授白適銘及多位美術系教授、書畫藝術家與藝術同好齊到同賀，值此新冠狀肺炎疫情的非常時期，滿座貴賓都是「生死之交」，證見「湖哥」的好人緣及藝術魅力。

2月15日國父紀念館「2020潛龍勿用—林章湖書畫展」開幕式貴賓合影。（羲之堂提供）

史識中實踐，自在且理想

林章湖畢業於師大美研所，後於風氣前衛的台北藝術大學執教近三十年，創作能量、教學經驗、評論能力三位一體，透過其碩士論文《王蒙山水畫風格之研究》與博士論文《「後現代」與台灣當代水墨》之脈絡，尤顯其重視文化演變的歷史軌跡下對創作者的影響，使作品得以深化與廣化，富時代與個人情感。在「史識」思辨中實踐創作，深化使作品內涵更為深刻豐饒，廣化使風格特色更顯別出心裁。在創作中心性內省，而有著「飛相掃心」（去塵除執）、「心法實相」（形式與內容的相映）、「新法新境」（創新技法與題材）、「象徵解構」（畫面重組等），秉持著發乎本心原創的「自在」，與因應主題技近乎道的「理想」為多年來的美學境界。自教席退休後，林章湖丹青不知老之將至，正面探討自我藝術與當代交鋒問題，「後現代」成為其研究與藝術核心課題，「這就彷佛白石老人當年『衰年變法』為自己打通任督二脈的作法一般……綜觀後現代正銜接著現代容顏，並迴盪著古代跫音，同時也浮現未來身影，而其本身自由潛伏的能量造化，就端視個人的運用之妙了。」

林章湖2012年《隱遯歲月》，70×138公分；詩塘34×138公分。（林章湖提供）

「魚」主題作品，深刻地表現出林章湖之藝術精神。古典「魚藻」畫，游魚多作靜態感受，視覺中缺乏水的元素。林章湖出生於土城，既有著少時的捉魚記憶，在離著不遠的三峽見山間所養鱒魚體態優美靈動，再加以三峽大豹溪之景觀，進而以灑鹽礬水技法，終在寫生中衝激出生命的奔流水花，游魚躍飛清溪間，展現出充沛的生命力。動感活潑的魚畫的背後亦是林章湖的哲學思考啟發。除莊子與惠施「濠梁之辯」的千古命題，他在閱《六祖壇經》「海龍銜珠，游魚不顧」後，隨順覺性，對生命有著新的體悟，魚兒應當回復到不受拘束干擾的本性，弗逆自性，奮進尚志，躍動自如。林玉山曾評其畫：「在發展主觀寫生下，漸走向由造形而至意念的純化境界，尤以畫水新法，自然天成，感人甚深，流露出新的觀點。」展覽中的2016、2018年作《生之禮讚二連作》，左右幅為相隔二年的作品，題詩寄寓不同時空下之生命感懷，客觀世界與自我內觀的進境，結合為一整體二連作，生機勃發奮進，氣勢更形恢宏。

逆境求生的游魚、田園雪衣的鷺鷥、關渡櫛沐的風情、飫遊胸懷的山河、難得糊塗的解構、憧憬故事的物語、退休歲月的舒懷、禪法詩意的書藝篆刻等系列作品，詠懷詩意託物寄興，文質理氣充實畫面，每一件作品無不敞徉於自在本心，追撫理想。

林章湖於作品《生之禮讚二連作》前。（羲之堂提供）

雄強感性，潛龍勿用

黃光男《水墨畫新世紀的美學詮釋者與創作者》評述：「林章湖創作論藝是心手合一，情理並蓄，正是『吾寫此紙時，心入春江水，江花隨我開，江水隨我起』（石濤）的境界。詩書畫三絕之於林章湖藝術表現與理想，件件作品均在閃爍光芒。不論寫生剪裁、美感造境或意象營造，在『得之天機，生於靈府』之餘，他出入在藝術史長流裡，亦得有文化傳承上中流砥柱。」

林章湖2017年《旭日翔鷗》，136×68公分。（林章湖提供）

廖新田《章法自在，湖光悠遊：林章湖博士的書畫創思》評述林章湖的畫作，具濃烈的詩意、感染力與視覺張力，為「雄強感性」的風格，「重視史識與實踐的林章湖博士，一路以來堅持如一，不知不覺地已銜接過往台灣水墨的現代化歷史，並且豪邁地往後現代的道路上揚長而去，在台灣與華人世界開拓一片華美深邃的『東方後現代』桃花源。」

林章湖2016年《金糊塗》，96×180公分。（林章湖提供）

「潛龍居」為林章湖2017年自刻用印，表述心境。至今，林章湖潛沉研究後現代已有十年，對此回顧且展望的大展，他以後現代變法之視角闡釋，「易經有句話：『潛龍勿用』，隱喻世事適機而用，用意在審慎運用罷了。這恰好可提醒自己投身『後現代』變法，要知所取捨進退，而後亦應作如是觀。」多年來的修道體悟，白髮赤子心的林章湖自省「後現代」之法，就像所有的主義一樣，絕不是藝術的萬靈丹，不可能天下無敵，它難以概全，端視一己思辨體用之妙耳。正如林章湖拈句賦詩之慨歎：時代浪潮無不考驗創作者的智慧，藝術真理永遠在彼岸，「莫信全球歸一的，無涯理境策前程。」