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大卷伸嗣「存在の細語」:黑暗籠罩時所見的深沉細節
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大卷伸嗣「存在の細語」:黑暗籠罩時所見的深沉細節

日本藝術家大卷伸嗣今年9月於關渡美術館開幕的個展「存在の細語」,對於當今台灣藝術界有諸多獨特意義。在疫情風暴下,能在台北關渡有這次大型的美術館展演,現場還有那麼多的觀眾共襄盛舉,是其感受到台灣抗疫成功的最佳明證,也是在這世界受到疫情影響下,令人感動的一次展演經驗。
「存在の細語」開幕現場。(安卓藝術提供)
日本藝術家大卷伸嗣(Shinji Ohmaki)今年9月於關渡美術館開幕的個展「存在の細語」,對於當今台灣藝術界有諸多獨特意義。首先在疫情肆虐的當下,過去原本習以為常的國外藝術家訪台作業與交流,因檢疫與隔離措施顯得困難重重。大卷與其團隊在14天隔離與7天自主健康管理之後,終於得以入境與從事佈展指揮工作,並在美術館開幕時舉行公開活動。以雕塑與聲音光影裝置見長的大卷,其作品時常需要本人親臨現場,找尋場域空間與作品間最好的互動平衡。疫情期間的各種限制,都對此類型創作者加諸各種難題與時間成本。不過大卷在採訪中透露,這次在疫情風暴下,能在台北關渡有這次大型的美術館展演,現場還有那麼多的觀眾共襄盛舉,是其感受到台灣抗疫成功的最佳明證,也是在這世界受到疫情影響下,令人感動的一次展演經驗。
大卷伸嗣《臨界之氣─時空》,2020。(安卓藝術提供)
走進本次展場當中最令人印象深刻的作品《臨界之氣》,觀眾先儀式性地脫下鞋子之後,一旁的展場工作人員會指引您切勿太急迫地進入展場,讓眼睛適應黑暗,某種程度展現讓觀眾生理上適應另一種空間狀態的儀式性過程。進去後便會看到一個浮動的布,反射著周圍的燈光光束,這時我們常以各種過去曾有的視覺經驗與解讀眼前的狀態與想像,可能是最直觀的風,也可以是波浪,有如深夜無人的海岸,看著眼前只剩一片月光照耀卻深不見底的遠方,聽著轟隆轟隆的浪聲,心情也不免感到害怕。但到眼睛適應黑暗,遠方慢慢清晰,原本面對未知的恐懼也自然消失。雖不一定是創作者的創作意圖,但這類彰顯與表現大自然力量的作品,不難讓人聯想到大卷來自日本的文化背景,尊崇自然的神道信仰,以及萬物有靈的生命想像。
大卷伸嗣《闇繪#9》。(安卓藝術提供)
這類發掘觀者嶄新視覺經驗的意圖,同時也出現在大卷今年創作的《闇繪》當中,這系列源自於藝術家今年因為疫情的「自肅」期間,百般無聊時,深夜往自己住家附近無人的樹林走去。面對伸手不見五指的前方,他一開始也感到害怕,但當眼睛慢慢地適應黑暗時,便看清楚了周邊的環境,這時大卷不再害怕,當極為低限的光芒照映在樹林時,在黑暗中,當光所反映的色彩褪去,人眼其實可以看到更多更豐富的細微線條,而大卷也將這樣的視覺經驗以繪畫呈現。這系列油畫作品乍看之下是一片漆黑,但是他卻透過油彩厚重的特性,勾勒出他在黑暗的森林中所看到的精彩細節。
大卷伸嗣《迴響 水晶計畫─福爾摩沙 》。(安卓藝術提供)
同樣的意念,事實上也可以在另一件《迴響水晶計畫─福爾摩沙》中看見,這件作品若熟悉大卷作品的觀眾勢必可以發現,這是他最常用的手法,以修正液乾燥後所出現的凸起,勾勒出宛如微型浮雕般的畫作,進而被用於各種的裝置藝術之上。在這件以台灣為主題的創作中,我們可以看到彷彿有如高山的海島與海中倒影的構圖,仔細一看,便可以看到島嶼本身與倒影,其實是由各種的花紋所構成。在白色的背景,以色白的修正液勾勒,在白色之上以另一個白色材質表現出遠看不可見,需要靠近才會意會到的完整細節。這也是大卷作品由過去迄今一直存在的意念,在不可見的世界當中,當我們捨棄既有的想像,改變另一種感知途徑。生命中存在的各種可能性,便會映入那些已經適應黑暗的眼睛,出現在變更感知狀態的腦海中。
大卷伸嗣《臨界之氣─核》、《漂浮》。(安卓藝術提供)

存在の細語:大卷伸嗣個展

展期:2020.09.11-2020.11.22
地點:關渡美術館
地址:臺北市北投區學園路1號

 

陳飛豪( 69篇 )

生於1985 年。文字寫作上期冀將台灣史與本土想像融入藝術品的詮釋。藝術創作上則運用觀念式的攝影與動態影像詮釋歷史文化與社會變遷所衍生出的各種議題,也將影像與各種媒介如裝置、錄像與文學作品等等結合,目前以寫作與創作並行的形式在藝術的世界中打轉。曾參與2016年台北雙年展,台北國際藝術村「鏘條通」-2017街區藝術祭以及2018 年關渡雙年展與大台北雙年展藝術書寫工作坊講師。

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