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〈山水篇〉漁村、小雪山的密碼──王詵的〈漁村小雪圖〉

〈山水篇〉漁村、小雪山的密碼──王詵的〈漁村小雪圖〉

〈漁村小雪圖〉究竟呈現怎樣的面貌呢?一展開這幅高44.4公分、長219.7公分的高頭大卷(圖1),首先映入眼簾…
〈漁村小雪圖〉究竟呈現怎樣的面貌呢?一展開這幅高44.4公分、長219.7公分的高頭大卷(圖1),首先映入眼簾的便是描繪漁村生活的第一段場景,只見畫面右下角的近景坡石旁,頭戴風帽的文士與一位漁夫並坐舟中,其左上方廣闊的江面上有漁人們正在漁釣和網魚。來到第二段場景,山水景致則突然由平遠寬闊的河景一變而成為高遠的崇山峻嶺;在此處由山石所框圍出的空間裡,可以清楚地見到第一段曾出現的那位頭戴風帽之文士,正在深山野雪中策杖而行,後頭跟著一位攜琴童子,其間可見瀑布自谷間流出,以及寒林遍野。待至第三段場景,以偃松、醜石的近景特寫最引人注目,其正下方尚有兩位文士對坐舟中交談。而在最後第三段場景以迄畫卷結束之前,則見以畫面中央的醜石、偃松為始,景物之間的距離突然被拉開,使近景與遠景隔著寬闊的水域遙遙相對;除了山水之外,毫無人跡,直到卷尾才又出現高大瘦瘠的雙松和雜樹。
圖2 傳宋李成〈小寒林圖〉,遼寧省博物館藏。圖∣廖堯震
圖3-1 傳唐王維〈輞川圖〉之土坡,1617年郭世元刻本。圖∣廖堯震
圖3-2 宋王詵〈漁村小雪圖〉之土坡。圖∣廖堯震
誠如宋犖題跋所云,王詵此幅〈漁村小雪圖〉,在風格上兼鎔李成與王維的畫風於一爐。其中,以近觀的視點來描繪近景刻意放大的松、石母題,再讓其兩側的景物以平遠推移的方式急遽縮小,藉以營造畫中「近視如千里之遠」的視覺效果,以及用筆鋒芒穎脫、水墨層層渲染,表現木葉脫盡、蕭瑟寒林之意趣,皆可謂得自「氣象蕭疏、煙林清曠」的李成一派真傳(圖2)。至於本畫與王維之間的關聯,則可由部分土坡的輪廓線略帶稜角、用筆銳利,接近於傳世王維的〈輞川圖〉(圖3-1、圖3-2),以及畫中所出現的漁夫和漁具等母題之造型、和使用極細小筆以均勻細瘦的線條來描繪人物衣紋和漁具之手法、再加上採用「彈粉」技法表現雪花在天際和江面上飄揚之效果等,無不呈現五代、北宋常見的江南畫風(圖4),而得以看出其與被附會、誤植的王維面貌息息相關。
圖4 五代南唐趙幹〈江行初雪圖〉,局部,台北故宮藏。圖∣廖堯震
圖5 宋王詵〈漁村小雪圖〉頭戴風帽的文士。圖∣廖堯震
說起王詵為何要使用此類與王維相關的「捕魚」、「雪景」圖像,作為〈漁村小雪圖〉創作的主題,除了其人對於王維的傾慕,部分原因尚與王詵在元豐三年(1080)因受蘇軾烏臺詩案牽連,而遠謫他方之經驗有關。事實上,此種「捕魚」圖像在北宋別有寓意:亦即對身處政治鬥爭而被貶謫的士大夫來說,其乃代表了一種遠離塵俗紛爭而無利可圖的生活態度。王詵在畫中安排這類圖像,當有欲傳達相同意涵之意。一旦得知這點,再回頭看〈漁村小雪圖〉整件作品,則畫中所出現的同一位頭戴風帽的文士,應即代表王詵自己(圖5);至於另一位文士的身分雖無法確認,但或為蘇軾、抑或與王詵一起被流放至江南的友人也說不定。總之,對於這群有著共同流放遭遇的人們來說,〈漁村小雪圖〉畫中的形象,實能喚起許多回憶,傳達出畫家其人幽微而又耐人尋味的心聲。
參考書目及延伸閱讀:
惠孝同〈談王詵和他的《漁村小雪圖》〉,《故宮博物院藏寶錄》,香港:三聯書店,1985,頁121~122。
廖堯震《王詵青綠本〈煙江疊嶂圖〉和〈漁村小雪圖〉研究》,國立台灣大學藝術史研究所碩士論文,2001。
細數北宋名士當中,既多才多藝,又兼具鑑藏家與畫家身分者,大概少有人能與王詵比擬吧!其人為宋代開國元勳的後代,是一名世襲的武將,後來娶宋英宗的女兒,成了駙馬都尉。嗜好並精通詩文、書畫及鑑賞的王詵,與蘇軾、米芾等人俱有密切交往,且經常在京城的豪華宅邸舉辦聚會,著名的「西園雅集」故事便是因此而來。此外,王詵還酷好收藏,憑雄厚財力大肆收購文物,藏於其設於府邸內的「寶繪堂」,時人以「錦囊犀軸堆象床,竿叉連幅飜雲光;手披橫素風飛揚,長林巨石插雕梁」形容之。據知堂內所收文物可上溯至六朝和唐代,儼然具備今日博物館之規模。
在所有古代藝術家當中,最受王詵鍾愛者,恐非王維莫屬了。據米芾《畫史》記載,一回王詵曾自友人王鞏處購得數幅以漁村、浦嶼、雪景等為題材的作品,欣喜若狂,視之為王維作品予以收藏;又有一回,他意外購得李公麟父親珍藏的兩幅〈小雪山〉,見其畫小樹枝葉筆法如草書連綿纏繞,風格脫俗,亦將之視為王維真蹟。不過,就米芾所言,前者其實是北宋初期畫家王士元的作品,後者則只是年代久遠的江南畫,俱非出自王維之手。此實反映出在距離王維所處之唐代已超過300年的北宋時期,王維真蹟多已不存,以至於人們對其作品多所想像、附會,身為北宋首屈一指的收藏家王詵自然也不例外。
不過,雖說王詵買到的一些所謂「王維」的漁村圖或雪景圖,皆非畫家真筆,但凡此仍為他的創作帶來莫大靈感和創意,有助於在其畫作中營造出如詩般清麗、雅致的情景,而別樹一格。例如,在王詵傳世的〈漁村小雪圖〉(北京故宮博物院藏)卷後,清代鑑賞家宋犖於題跋中便下了這樣的評語:「王晉卿畫源本營邱(李成),此卷青蒼秀潤,人物林木,大類摩詰(王維),尺幅中具有雅人深致,非范寬、醉許(許道寧)可比。」稍晚吳升《大觀錄》著錄此畫時,亦言:「王晉卿……筆法全學李郭(李成、郭熙),直接右丞(王維)一派。」足見這兩位鑑賞家不約而同地推許王詵之畫藝,並將其風格與王維連繫在一起。
圖1 宋王詵〈漁村小雪圖〉,北京故宮博物院藏。圖∣廖堯震
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